公主雅這個人物在歷史中並沒有記載，為了劇情編出一些人物也正常，《皓鑭傳》這部劇確實很好看，完全不同於之前的《延禧攻略》。隨著劇情的推進，愈發感受了這部劇的角色並不像傳統國劇中都是臉譜化的好人或者是臉譜化的壞人，劇中每個人物都有著各自的不得已。公主雅出身顯赫，從小錦衣玉食的她，卻對得不到的一切有著病態的著迷，傾心秦王孫卻慘遭拒絕之後，她竟不像尋常女子日日以淚洗面，而是感到又痛苦又快樂，隨後便藉機在衣服內藏針報復秦王孫。都說身為公主，在享受無盡榮耀的同時，註定要把一生都獻給國家。然而性格如此剛烈的公主雅，又怎會願意把自己的命運交付於他人手裡，女人，也可以奮起捍衛尊嚴和自由。
除了刻畫皓鑭的成長史之外，一眾女配的塑造也十分出彩，披著“狼人”外衣的配角不再是常規臉譜化的功能性角色，反而是有血有肉的傳奇女性。
母親的悲劇人生讓皓鑭更加確定了把希望寄託於他人，終究是竹籃打水的信念，所以她的愛情觀是絕對獨立且超出世俗觀念的。
皓鑭是獨立的女性個體，從不依附男人，也不趨於男人。
皓鑭認同個體的尊嚴與價值，在呼籲女性應當自強自立的同時，也為男人發聲，撕開男女性別的刻板印象，每個人都應當按照自己的自由意識而活。
皓鑭是一個極其有血性的女子，雖歷經千帆，仍難能可貴地保留著名士之風，從不以別人的血肉為自己鋪路，卻也是睚眥必報，愛憎分明。
比起《延禧攻略》中手把手帶著魏姐成長的“白月光”富察皇后，《皓鑭傳》中冷眼看著皓鑭自己歷練，待她頑強爬起之後再攙扶一把的厲王后簡直就是“黑月光”般的存在。
藉著刻畫戰國女子群像來批判封建社會的糟粕制度，這是《皓鑭傳》最亮眼的地方，透過一系列個性鮮明的角色，實力傳遞著獨立自信的正能量價值觀，編劇的細膩躍然於眼前。
也難怪觀眾會對《皓鑭傳》的女性思想覺悟起身鼓掌，只有真正知道觀眾要的是什麼，才能讓劇走入觀眾心底，留有迴音。
公主雅這個人物在歷史中並沒有記載，為了劇情編出一些人物也正常，《皓鑭傳》這部劇確實很好看，完全不同於之前的《延禧攻略》。隨著劇情的推進，愈發感受了這部劇的角色並不像傳統國劇中都是臉譜化的好人或者是臉譜化的壞人，劇中每個人物都有著各自的不得已。公主雅出身顯赫，從小錦衣玉食的她，卻對得不到的一切有著病態的著迷，傾心秦王孫卻慘遭拒絕之後，她竟不像尋常女子日日以淚洗面，而是感到又痛苦又快樂，隨後便藉機在衣服內藏針報復秦王孫。都說身為公主，在享受無盡榮耀的同時，註定要把一生都獻給國家。然而性格如此剛烈的公主雅，又怎會願意把自己的命運交付於他人手裡，女人，也可以奮起捍衛尊嚴和自由。
除了刻畫皓鑭的成長史之外，一眾女配的塑造也十分出彩，披著“狼人”外衣的配角不再是常規臉譜化的功能性角色，反而是有血有肉的傳奇女性。
母親的悲劇人生讓皓鑭更加確定了把希望寄託於他人，終究是竹籃打水的信念，所以她的愛情觀是絕對獨立且超出世俗觀念的。
皓鑭是獨立的女性個體，從不依附男人，也不趨於男人。
皓鑭認同個體的尊嚴與價值，在呼籲女性應當自強自立的同時，也為男人發聲，撕開男女性別的刻板印象，每個人都應當按照自己的自由意識而活。
皓鑭是一個極其有血性的女子，雖歷經千帆，仍難能可貴地保留著名士之風，從不以別人的血肉為自己鋪路，卻也是睚眥必報，愛憎分明。
比起《延禧攻略》中手把手帶著魏姐成長的“白月光”富察皇后，《皓鑭傳》中冷眼看著皓鑭自己歷練，待她頑強爬起之後再攙扶一把的厲王后簡直就是“黑月光”般的存在。
藉著刻畫戰國女子群像來批判封建社會的糟粕制度，這是《皓鑭傳》最亮眼的地方，透過一系列個性鮮明的角色，實力傳遞著獨立自信的正能量價值觀，編劇的細膩躍然於眼前。
也難怪觀眾會對《皓鑭傳》的女性思想覺悟起身鼓掌，只有真正知道觀眾要的是什麼，才能讓劇走入觀眾心底，留有迴音。