銅墨盒“大不過尺，小不足寸，既可遠觀也能把玩”作為昔日讀書人使用、賞玩的文房用品，銅器盒是過去講究生活情趣的文人案頭的必備之物。如今，它們因為文化氣息濃郁，成為了收藏者熱衷追求的藏品。
它的鑑藏價值源於是否名家名匠:
刻銅墨盒始創於嘉道年間，盛行於民國，它對中國刻銅藝術發展起到了推波助瀾的作用。是老北京的名物。
人們之所以喜愛，是由於其上的紋飾是由名畫家即興發揮，再由名刻匠雕刻，整件作品珠聯合十分珍貴，更具鑑藏價值。
銅盒的製作既有名人自畫自刻，例如清朝末年的陳寅生、姚茫父等大家，也有許多名畫家在自己作畫後再由刻銅大家刻出作品，比如齊白石、張大千、陳師曾、陳半丁、王夢白、徐世昌、華世奎等。
早期的銅墨盒大多有作坊標記，如同古堂、淳菁閣、菜寶高、兩明齋、萬豐齋、愚得閣等。 在晚清和民國時期，銅盒被以陳寅生、張樾丞為傑出代表的刻銅藝術家製造成刻銅藝術的主要載體之一，由文人書桌上的器物變成了精美絕倫的藝術品。
近幾年來，文房用品的收藏投資開始升溫，銅墨盒作為磯臺的補充品，在收市場上的價格也在上漲。
銅墨盒為藏家所喜愛，主要是因為盒蓋上所刻的名人書法或名人繪畫作品。齊白石大師畫的一幅蝦，市場上能拍到幾百萬元，即便這樣也是一畫難求。如果有一方刻有白石老人畫作的銅墨盒，不僅透過墨盒就能欣賞到白石老人的墨寶，而且花費比買畫少，這種形式也十分別具一格。 由於受到國內文房藏品行情上派的影響，銅墨盒的投資價值也開始凘顯出來，在古玩市場上日漸走俏。現在的市場上，一方民國年間的普通銅墨盒的成交價都要達到幾千元。工藝稍精一些的銅墨盒，成交價在萬元左右，至於精品則能在拍賣會上拍到十幾萬。
收藏者在購入銅墨盒時應該掌握一些竅門要警惕垃圾貨與現代仿品:
首先老銅墨盒具有很高的收藏價值，但並非所有的老墨盒都值得收藏，一定要包漿自然、材質優良、圖案精美、品相完好的。
其次，收藏盒蓋上有名家書畫並經名匠鑄造的，如刻銅名家陳寅生、姚茫父等人的作品，價值就高於其他人的作品。
最後，如果黑盒的尺寸規格特殊，也值得一藏。12釐米以上的超大型圓盒和小於3釐米的袖珍盒在銅墨盒中都屬於上品。
綜上所述樓主所說帶有“秋碩”二字的墨盒，要看是什麼時期，是否為名家所制才能確定其價值。
以上僅代表個人拙見，有不同意見心得可關注交流。
銅墨盒“大不過尺，小不足寸，既可遠觀也能把玩”作為昔日讀書人使用、賞玩的文房用品，銅器盒是過去講究生活情趣的文人案頭的必備之物。如今，它們因為文化氣息濃郁，成為了收藏者熱衷追求的藏品。
它的鑑藏價值源於是否名家名匠:
刻銅墨盒始創於嘉道年間，盛行於民國，它對中國刻銅藝術發展起到了推波助瀾的作用。是老北京的名物。
人們之所以喜愛，是由於其上的紋飾是由名畫家即興發揮，再由名刻匠雕刻，整件作品珠聯合十分珍貴，更具鑑藏價值。
銅盒的製作既有名人自畫自刻，例如清朝末年的陳寅生、姚茫父等大家，也有許多名畫家在自己作畫後再由刻銅大家刻出作品，比如齊白石、張大千、陳師曾、陳半丁、王夢白、徐世昌、華世奎等。
早期的銅墨盒大多有作坊標記，如同古堂、淳菁閣、菜寶高、兩明齋、萬豐齋、愚得閣等。 在晚清和民國時期，銅盒被以陳寅生、張樾丞為傑出代表的刻銅藝術家製造成刻銅藝術的主要載體之一，由文人書桌上的器物變成了精美絕倫的藝術品。
近幾年來，文房用品的收藏投資開始升溫，銅墨盒作為磯臺的補充品，在收市場上的價格也在上漲。
銅墨盒為藏家所喜愛，主要是因為盒蓋上所刻的名人書法或名人繪畫作品。齊白石大師畫的一幅蝦，市場上能拍到幾百萬元，即便這樣也是一畫難求。如果有一方刻有白石老人畫作的銅墨盒，不僅透過墨盒就能欣賞到白石老人的墨寶，而且花費比買畫少，這種形式也十分別具一格。 由於受到國內文房藏品行情上派的影響，銅墨盒的投資價值也開始凘顯出來，在古玩市場上日漸走俏。現在的市場上，一方民國年間的普通銅墨盒的成交價都要達到幾千元。工藝稍精一些的銅墨盒，成交價在萬元左右，至於精品則能在拍賣會上拍到十幾萬。
收藏者在購入銅墨盒時應該掌握一些竅門要警惕垃圾貨與現代仿品:
首先老銅墨盒具有很高的收藏價值，但並非所有的老墨盒都值得收藏，一定要包漿自然、材質優良、圖案精美、品相完好的。
其次，收藏盒蓋上有名家書畫並經名匠鑄造的，如刻銅名家陳寅生、姚茫父等人的作品，價值就高於其他人的作品。
最後，如果黑盒的尺寸規格特殊，也值得一藏。12釐米以上的超大型圓盒和小於3釐米的袖珍盒在銅墨盒中都屬於上品。
綜上所述樓主所說帶有“秋碩”二字的墨盒，要看是什麼時期，是否為名家所制才能確定其價值。
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