熊十力當年教訓人的話，今天可以對這種人再說一遍。“你連看都看不進去，總是帶著自己的偏見和挑剔，總是在尋找壞的地方，你這樣怎麼會讀書？你眼睛裡先能發現好的地方，你才有資格說出不好的地方。”

很正常，作品本身就是表達觀念的，作者的三觀就是作品的三觀，沒有價值觀的作者，作品就會呈現不清晰，有時會誤導觀念不成熟的觀眾……提到三觀沒什麼不對，但作品能呈現出清晰的三觀才是合格的作者……

不否認三觀的重要性，但是事事都把三觀掛在嘴上，是把自己標榜在道德的最高點去指責別人嗎？人都是獨立的個體，別人沒有必要按照你的想法去活，也沒有必要按照你的想法去做事，你再怎麼善解人意也不會完完全全體會別人的處境。

確實近幾年來，出現了很多“三觀黨”，帶得了節奏，讓當下一些火爆的影視劇慘遭差評和否定。

比如《夏洛特煩惱》，從看熱鬧的角度來說，笑點密集，包袱也抖的很精明，看了讓人非常開心，作為搞笑電影來說它還是挺成功的了。但是偏偏總有很較真的人，說夏洛就是一開掛的，熱衷於作弊。並且其所作所為，自私任性，不說是個大奸大惡之徒，但起碼是個市井流氓、下三濫。像此類的情況還有很多，這裡就不一一舉例了。

在這個資訊大爆炸的時代，文學和電影創作這個門檻還是相對較低的，也正因為如此，所以作品良莠不齊也是很正常的。但是我們可以發現往往經典的東西就很少被“三觀黨”吐槽。中國的影視經典作品《西遊記》、《霸王別姬》、《紅高粱》等等，國外的像《阿甘正傳》、《泰坦尼克號》等等都是口碑一流的佳作。反而到了《小時代》、《匆匆那年》、《情聖》、《天蓬元帥之大鬧天宮》等等作品問世以後才讓“三觀黨”無處不在。

我認為不管是什麼樣的作品，既然選擇了公開給觀眾老爺看，不管是什麼樣的評論（當然黑子除外），作者都會本著虛心接受，學習提高的態度接納的。如果一部作品足夠優質，我相信一定也會是好評如潮。如果拋開其他元素只談三觀，那樣的觀眾和讀者，未免也太沒有文學素養了。三觀本身也是作品的一部分，所以說“三觀黨”拿三觀說事，我覺得挺好，也挺正常的，與其交流沒準還能碰撞出思維的火花，但是如果什麼電影和文學作品都只拿三觀說，那麼所有作品不都是千篇幾律，也就沒有創新了。

無論是文學或電影作品，作者或導演都會在作品裡或多或少的體現出“三觀"立場。有的含蓄，有的鮮明，有的王顧左右而言他，每個時代的文學作品都毫無例外會打上時代和社會的烙印！電影的歷史不長，但在那浩繁的電影作品中，不管是“大片”還是“小片”，其製片人與導演所表達的內涵和意義，都會體現其“三觀"的價值。如果其作品不具有社會現實意義，就等同於作品沒有“靈魂”。而缺乏靈魂的作品是不具有永久生命力的！