首先我要更正一下你的問題:這並不是一首詩,這是一首很有名氣的(元曲)他叫做:《天淨沙秋思》作者馬致遠（元代）可見於內容如下:
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯.
只廖廖數語,便將人在天涯的秋愁刻畫得淋漓盡致。這是一首描述羈旅遊子的極品，以其意境高遠而為千百年來傳唱不朽。
馬致遠字千里，號東籬。他與“關漢卿、白樸、鄭光祖”合稱“元曲四大家”。馬致遠的作品多寫神仙道化，故有“馬神仙”之稱。其曲詞豪放灑脫，散曲成就尤為世人推崇。
鑑賞
這是一首描述羈旅遊子的極品，以其意境高遠而為千百年來傳唱不朽。
整篇二十八字，由十一個意象構成，看似雜亂，實則經過精心佈置排列在一起，孤立的景物就構成有機整體，顯現出一派蕭瑟與黯淡。前三句十八字之間無任何動詞連線，前兩句寫的是眼中所見，第三句乃遊子自身描述，這三組意象組合到一起，就勾勒出旅途中的孤單與寂寥。後兩句寫遊子的心理感受，夕陽獨立，寂寞無言，恍若日暮途窮一般。如果說前面三句還只是烘托了一種悲傷的、蕭瑟的氛圍，那麼這兩句就把這種氛圍推到了極端。
古代詩文在鋪排多種意象時有兩種寫法，一是平行，二是加倍。這首小令可謂兼而有之。從枯藤、老樹、昏鴉、古道、瘦馬，夕陽等意象的形狀、色彩來看，無不滲透著天涯浪子悲涼的心境，可謂情景交融，意境悠遠。
這首婦孺皆知的小令全文僅僅二十八個字：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”在短短的篇幅裡，馬致遠描寫了一個天涯過客的愁思，意境蕭瑟悲涼。時已深秋又臨黃昏，藤是枯藤，樹是老樹，吹著颯颯西風。道是古道，馬是瘦馬。飄零在天涯的遊子，面對如此蕭瑟的景色怎能不斷腸呢？看那小橋、流水、人家是那麼安詳，那麼靜謐溫馨，而家鄉、親人卻又離得那麼遙遠。天氣漸冷，家中的一切的一切讓人牽掛。可作為遊子，卻還要騎著疲憊的瘦馬，一顛一簸地漂泊天涯。此情此景，怎不叫人肝腸寸斷啊！
首先我要更正一下你的問題:這並不是一首詩,這是一首很有名氣的(元曲)他叫做:《天淨沙秋思》作者馬致遠（元代）可見於內容如下:
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯.
只廖廖數語,便將人在天涯的秋愁刻畫得淋漓盡致。這是一首描述羈旅遊子的極品，以其意境高遠而為千百年來傳唱不朽。
馬致遠字千里，號東籬。他與“關漢卿、白樸、鄭光祖”合稱“元曲四大家”。馬致遠的作品多寫神仙道化，故有“馬神仙”之稱。其曲詞豪放灑脫，散曲成就尤為世人推崇。
鑑賞
這是一首描述羈旅遊子的極品，以其意境高遠而為千百年來傳唱不朽。
整篇二十八字，由十一個意象構成，看似雜亂，實則經過精心佈置排列在一起，孤立的景物就構成有機整體，顯現出一派蕭瑟與黯淡。前三句十八字之間無任何動詞連線，前兩句寫的是眼中所見，第三句乃遊子自身描述，這三組意象組合到一起，就勾勒出旅途中的孤單與寂寥。後兩句寫遊子的心理感受，夕陽獨立，寂寞無言，恍若日暮途窮一般。如果說前面三句還只是烘托了一種悲傷的、蕭瑟的氛圍，那麼這兩句就把這種氛圍推到了極端。
古代詩文在鋪排多種意象時有兩種寫法，一是平行，二是加倍。這首小令可謂兼而有之。從枯藤、老樹、昏鴉、古道、瘦馬，夕陽等意象的形狀、色彩來看，無不滲透著天涯浪子悲涼的心境，可謂情景交融，意境悠遠。
這首婦孺皆知的小令全文僅僅二十八個字：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”在短短的篇幅裡，馬致遠描寫了一個天涯過客的愁思，意境蕭瑟悲涼。時已深秋又臨黃昏，藤是枯藤，樹是老樹，吹著颯颯西風。道是古道，馬是瘦馬。飄零在天涯的遊子，面對如此蕭瑟的景色怎能不斷腸呢？看那小橋、流水、人家是那麼安詳，那麼靜謐溫馨，而家鄉、親人卻又離得那麼遙遠。天氣漸冷，家中的一切的一切讓人牽掛。可作為遊子，卻還要騎著疲憊的瘦馬，一顛一簸地漂泊天涯。此情此景，怎不叫人肝腸寸斷啊！