在借鑑的定義和物件不夠清晰的條件下，很難說可以還是不可以，這就和抄襲到底如何界定一樣。

如果說，問題相當於國漫作品在畫風、敘事風格、人物形象、主題上和日漫有相似之處，這樣合不合理時，那我覺得我們可以說自己不喜歡，不支援，但不能說不合理。

首先，事物的聯絡是普遍存在的，這個馬克思哲學中的基本原理在動畫、漫畫創作中也是存在的。如果我們對動漫、遊戲，以及電影，小說等有一定的接觸，其實會很自然地發現，不同的作品之中，存在很多共通的地方，因為人的想象力是來自於對世界的認知，而這個認知並不是某人所獨有的。所以，沒有任何一部作品是封閉的，沒有與外界產生聯絡的，他自身也會吸收世界上現存的創作素材和元素，同時也會成為其他作品可以借鑑的存在。這是很正常的。

文：霜辰

這得看借鑑定量在什麼價值上了，是“抄襲”還是“致敬”你要說像小四那種，基本可以定性為抄襲了“我可以賠償，但我不道歉”還有像最近大火的《頭號玩家》那種雖然屬於至今，但人家也是付了錢的至今，還有像《黑天鵝》這樣的分鏡頭借鑑，這種就說不好了，而借鑑並不是最重要的，問題是借鑑了有什麼目的才去借鑑或者抄襲的，而不是這件事的本身。

致敬型別的純粹是根據創作者喜好所加上去的，一些類似彩蛋的東西，在一些遊戲中，創作人員很喜歡在裡面加各式各樣的彩蛋，很多都是來源於其他的作品，而這些加了，就是玩的，人家主創喜歡；而抄襲類的就很簡單了，看看小四，抄了那麼多，洗了那麼多的稿，現在啥都有了；而借鑑的界定就比較複雜了，有沒有借鑑的必要也是個問題，有屬於這樣的情況，當一個人在創作的時候，思路突然斷了，絞盡腦汁也想不起來，於是看看別人的作品，突然知道怎麼寫了，接觸到別人的創作思路，於是便融合到自己的創作思路中，雖然細節像，但主線思路是自己的，這種借鑑是沒有問題的，如果主線也有幾分相似可以說是過度了，但不到抄襲的範疇，我個人對這方面是深有感觸的。

先不說可以不可以借鑑，我們來談談為什麼去借鑑，日本動畫剛起步的時候，還借鑑了不少中國文化創作的經驗，後來中國的文化內容逐漸失去了活力，而日本產業則風生水起，就單以能不能借鑑來說，人家以前都借鑑過我們，我們為什麼不能去借鑑別人，只不過要把握好一個度，一旦過度，就不是借鑑了，是抄襲了。

中國的文化產業，經歷大斷層後，正逐步走向正規發展，先不說能不能去借鑑，而是必須要去借鑑，或者說已經去借鑑了，不過國內大部分人借鑑的還是迪士尼的那一套，日式動畫法，他們似乎並不怎麼感興趣，人家現成的經驗拿過來用，我們自己文化內容產業的發展能少走許多的彎路，人家實際活生生的案例就放在哪，不去學習經驗，借鑑的人才有毛病，但目前也有過度借鑑，的問題，中國畢竟不是國外，借鑑別人的經驗，也需要本土化的策略，就比如日式指令碼，直接轉換成中文拿過來用，不是很尷尬嗎。