古體詩可以押平韻也可以仄韻，不遵循律絕的平仄要求，相對好寫一點。近體詩必須押平聲韻，嚴格遵循律絕的平仄要求。若論哪種形式寫出來的詩更好，主要還是看內容。

近體詩是格律詩出現時候的名字，容易被誤解成現代詩。近體詩就是五律五絕七律七絕。排律比較少見，有格律的限制。古體詩就是所謂古風，格律詩出現之前的詩體，現在有學寫古風詩的故意多用三平三仄尾一類的拗句以示區別，擬古意而為更難寫點，寫的過於油滑了類似打油，沒有具體的規範。說容易也容易說難也難。

僅僅憑形式和詩體判斷那種詩好，是不科學的，主要看內容和詩味，意境耒判定。古體詩，近體詩都有好詩。寫得好都是好詩，寫不好都不是好詩。

近體詩比古體詩的格律嚴得多，以七律為例，若第一句是平平仄仄仄平平，第二句必為仄仄平平仄仄平，這叫"對":第三句則為仄仄平平平仄仄，與第二句大同小異，這叫"粘"，第四句又要和第三句"對"，仍是平平仄仄仄平平…以下依次類推，不過有一個規定，叫"一三五不論，二四六分明"，七律的中間四句必須是對仗(聯)，押韻須嚴格按照韻書規定。近體詩七律的最高成就者是杜甫，可說是前無古人，後無來者，無論在唐朝還是以後，無出其右者!但這並不意味著他的每一篇都是佳作，例如和賈至早朝大明宮之作，不但不及王維、岑參，也不比賈至高明多少，只能說在七律領域內，總水平以他為第一。他寫了許多詩，但生前沒有名氣，死後幾十年，韓愈、元稹、白居易等人才把他推上了詩壇首席，而他的水平也確實配得上坐七律首席!

至於五律田園詩，以王維、孟浩然的水平最高;七絕巨匠首推王昌齡、李白;

古體詩對平仄、字數、押韻的要求不象近體那樣嚴格，可以自由發揮，追求境界和詩意，總的來說，古體詩成就以李白為最高，但論古風的邊塞詩水平，高適、岑參是無敵的存在，誰也比不過，連杜甫也自認不如。

要寫好舊體詩不是一件容易的事，需要長年累月的積累和努力，所以，毛澤東說:這類詩可以寫一些，但不宜大力提倡，因其束縛思想，又不易學!

以上僅是大致上講述了一下，限於篇幅，許多細節就不說了，有興趣者可參看王力的《詩詞格律十講》。