上世紀中葉，黃梅戲在海峽兩岸三地流行起來，主要是因為黃梅戲從少數民族文化開始到現在的發展如此普及，通俗易懂，貼近人們的生活。它的演唱方法和重點可以引起人們的共鳴。另一方面，它也反映了大多數底層人的真實生活態度感謝傑出表演藝術家黃梅戲創始人嚴鳳英女士怎麼說？通俗地說，沒有閻鳳英，就沒有當代黃梅戲。

早期黃梅戲的表演活動相對固定，人少，形成業餘或半專業的班社當黃梅戲從唱民歌、茶歌、採茶燈、風揚花鼓發展到唱兩三個故事情節簡單的小戲時，演唱者已不能像以前那樣隨意演唱了。黃梅戲後期劇團發展迅速，劇目較多，產業門類齊全，成為正規固定的劇團。從農村到城市，黃梅戲已經發展成為一個比較完整和成熟的劇種。

上世紀中後期，國家大力支援文化事業的振興和發展。湖北是黃梅戲的主要發源地，安徽是黃梅戲的主要名稱，這兩省逐漸開始重視黃梅戲在各省的發展和傳承。當時，黃梅戲逐漸上升到高潮，經過改進，黃梅戲給人耳目一新的感覺，現在的黃梅戲是一部比較完整和成熟的戲劇，雖然沒有流行崑曲、越劇等，但很多人還是喜歡，所以黃梅戲沒有理由燒在兩邊三個地方。

因此，上世紀中葉黃梅戲為何在海峽兩岸三地流傳，是一個很好的解釋。黃梅戲發展相對平穩較快，已成為一部成熟完整的劇種，並在海峽兩岸三地廣泛流傳。