我認為喜劇語言（幽默）的表達方式簡單的分為兩種，一是語言內容的生活化——從人們的生活中汲取營養，激發靈感從而創造出令人開懷的喜劇衝突和喜劇人物，雖然來源於生活，但又高於生活，是生活語言的藝術再現。二是諷刺式的幽默——從人們的日常生活中，以多稜鏡的視角，切入形形色色的透視點，委婉的揭露社會的痼疾，人性的不足，使人們在笑聲中反思和修正自我。

不同的人對江湖，對武俠夢理解是不同的。如何塑造一個人物，讓他顯得有立體感。讓他能做到一些不平常的事。說話方式，做事風格，喜好。都是在塑造這個人物特點，或者他的外貌上，或者他的內在。

沙老師的《哈姆雷特》、《麥克白》等裡面的人物塑造很有特點，鮮明對比，元素包含較多，這樣顯得這個人比較活靈活現，更有推動故事發展，或者引起矛盾和糾紛的作用，很自然的就出現了這些。悲中望喜，喜中有悲。但是都是為了劇情發展，或者讓人物更飽滿。

所以不管是武俠小說中的大喜大悲，還是言情小說裡的臺詞情話，都需符合元素需求。

一分為二的看，我們把一個人的描述為他呆滯木訥，說話一針見血，有見地，不懂得甜言蜜語，做起事來容易沉浸其中～

另一個人描述為機靈靈活，說話風趣，懂得浪漫，做事永續性欠佳～

不管你怎麼去塑造武俠小說裡的人，或者這件事，都能表達，但是一定要考慮讓很多人能接受你的幽默，能接受你的直白，人的喜怒哀樂都是情緒，還有七情六慾，這麼多的東西，你都可以運用，我們的表情告訴我們你需要每天做出上千次表情，或很多～話說回來就是說，喜這一元素就是一部分，只是按照現在來看，有點剛需而已。因為原因大家都知道，問：‘’這個，有去玩嗎放假？‘’回答說：‘’沒錢‘’

問：‘’怎麼不去談戀愛？‘’回答說：‘’沒錢，還醜，還胖‘’。問：我是有趣的靈魂嘛！我什麼時候能窮的只剩錢？答：‘’下非車了‘’。