《新城道中二首》（其一）是蘇軾於宋神宗熙寧六年（1073）二月視察杭州屬縣，自富陽經過新城（今富陽新登鎮）時所作。首聯“東風知我欲山行，吹斷簷間積雨聲”，寫詩人正打算去山裡，恰好這時春風吹斷了屋簷下積雨的聲音，他心裡愉悅，因而覺得春風極通人性，彷彿知道他這羈旅之人要去山裡特意為之吹斷了積雨。這樣寫，就使“東風”著上了人的感情色彩，也即所謂以“我”觀物，“物皆著我之色彩”。這一聯詩，寫“我欲山行”，寫春風吹斷了積雨，新穎別緻，饒有詩意，有領起下文描寫春晴之日山村風物、山人生活的作用，也為全詩寫景抒情奠定了輕鬆活潑的基調。
頷聯，描寫春晨山村晴景：“嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”詩人選擇了山頭、白雲、樹梢、初升的太陽等四種自然景物來加以描繪，並以“披絮帽”（戴棉絮製成的帽子）與“掛銅鉦”（掛銅盤）分別比喻“嶺上晴雲”與“樹頭初日”。以絮喻白雲並非蘇軾首創，此前韓愈就有“晴雲如擘絮”的詩句（見《晚寄張十八助教、周郎博士》），但蘇詩用“披絮帽”來比喻籠罩在山頭上的白雲，在前人的基礎上是有所突破，較為貼切、形象、生動的。詩人以“掛銅鉦”喻“樹頭初日”也基本上達到了“形似”。
頸聯繼續描寫山村的自然景物，語言生動，詩意盎然。出句“野桃含笑竹籬短”重在描寫“野桃”，對句“溪柳自搖沙水清”主要是刻畫“溪柳”。前者以“野桃含笑”這擬人化的詩語形象生動地反映出野生的桃樹鮮花綻開；而以“竹籬短”三字側面烘托“野桃”高過竹籬。後者寫溪邊柳的枝條在春風吹拂下搖曳多姿、翩翩起舞。寫活了“野桃”、“溪柳”，使山村自然景物充滿了勃勃生機，洋溢著歡快的氣氛。
尾聯由自然景物的描寫轉入對山人及其生活的反映，更增添了這種喜情。本聯緊扣一個“樂”字。雨過天晴，春暖花開，景緻優美，令人心曠神怡，何況這又是鬧春耕的大好時光呢？如此美景良辰怎不使山人倍感歡欣呢？你看西崦（西山）人家又是煮芹，又是燒筍，忙著春耕，其樂無窮！
《新城道中》這首詩意境優美：山嶺白雲繚繞，樹梢朝陽懸掛，野桃笑臉迎人，溪柳搖曳多姿，溪水清澈見底，這充滿生機的景色與西山人家煮芹燒筍喜鬧春耕的生動場面以及詩人歡快的心情交熾在一起，詩意盎然，散發著泥土的馨香、生活的氣息，組成一幅詩意盎然的山村風物畫。
《新城道中二首》（其一）是蘇軾於宋神宗熙寧六年（1073）二月視察杭州屬縣，自富陽經過新城（今富陽新登鎮）時所作。首聯“東風知我欲山行，吹斷簷間積雨聲”，寫詩人正打算去山裡，恰好這時春風吹斷了屋簷下積雨的聲音，他心裡愉悅，因而覺得春風極通人性，彷彿知道他這羈旅之人要去山裡特意為之吹斷了積雨。這樣寫，就使“東風”著上了人的感情色彩，也即所謂以“我”觀物，“物皆著我之色彩”。這一聯詩，寫“我欲山行”，寫春風吹斷了積雨，新穎別緻，饒有詩意，有領起下文描寫春晴之日山村風物、山人生活的作用，也為全詩寫景抒情奠定了輕鬆活潑的基調。
頷聯，描寫春晨山村晴景：“嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”詩人選擇了山頭、白雲、樹梢、初升的太陽等四種自然景物來加以描繪，並以“披絮帽”（戴棉絮製成的帽子）與“掛銅鉦”（掛銅盤）分別比喻“嶺上晴雲”與“樹頭初日”。以絮喻白雲並非蘇軾首創，此前韓愈就有“晴雲如擘絮”的詩句（見《晚寄張十八助教、周郎博士》），但蘇詩用“披絮帽”來比喻籠罩在山頭上的白雲，在前人的基礎上是有所突破，較為貼切、形象、生動的。詩人以“掛銅鉦”喻“樹頭初日”也基本上達到了“形似”。
頸聯繼續描寫山村的自然景物，語言生動，詩意盎然。出句“野桃含笑竹籬短”重在描寫“野桃”，對句“溪柳自搖沙水清”主要是刻畫“溪柳”。前者以“野桃含笑”這擬人化的詩語形象生動地反映出野生的桃樹鮮花綻開；而以“竹籬短”三字側面烘托“野桃”高過竹籬。後者寫溪邊柳的枝條在春風吹拂下搖曳多姿、翩翩起舞。寫活了“野桃”、“溪柳”，使山村自然景物充滿了勃勃生機，洋溢著歡快的氣氛。
尾聯由自然景物的描寫轉入對山人及其生活的反映，更增添了這種喜情。本聯緊扣一個“樂”字。雨過天晴，春暖花開，景緻優美，令人心曠神怡，何況這又是鬧春耕的大好時光呢？如此美景良辰怎不使山人倍感歡欣呢？你看西崦（西山）人家又是煮芹，又是燒筍，忙著春耕，其樂無窮！
《新城道中》這首詩意境優美：山嶺白雲繚繞，樹梢朝陽懸掛，野桃笑臉迎人，溪柳搖曳多姿，溪水清澈見底，這充滿生機的景色與西山人家煮芹燒筍喜鬧春耕的生動場面以及詩人歡快的心情交熾在一起，詩意盎然，散發著泥土的馨香、生活的氣息，組成一幅詩意盎然的山村風物畫。