一是觀察明清瓷器是否符合那個朝代的器形特點，不符合的是仿品。如明代的青花瓜稜圓罐，器形大多矮胖敦厚，清代的青花瓜稜圓罐，器形則上下修長，且是磨口。再比如明代成化年間的鬥彩雞缸杯、清代康熙年間的棒槌瓶，雖然後朝也有仿製，但在器形上與前朝都有一定差別。把握了這些差別，便可分辨出是真品還是後朝仿製品。
二是觀察明清瓷器各部分比例是否協調。明清瓷器各部分比例處理恰到好處，仿品一般很難做到。
三是觀察明清瓷器外觀線條是否流暢，過度自然，給人以美感。如果外觀線條僵硬，處理草率，過度不自然，則基本可斷為仿品。從器形上鑑別古瓷器真偽，最好是拿被鑑別物件與某一歷史時期的典型器物相對照，仔細觀察口沿、耳、肩、腹以及圈足是否相符，從而得出鑑別依據。
收藏古瓷，首先要對不同時代的歷史文化、經濟發展等狀況有所瞭解，因為各個時期陶瓷器都有不同的特徵，無論在造型、花紋、胎釉、款識以及製作工藝方面都存在一個由早到晚的演變過程，這是鑑別古陶瓷的基礎。馬未都鑑定瓷器時可以從器形、胎質、紋飾、款識、底足等五個方面進行識別。
器形：陶瓷鑑定，造型是一個重要依據。它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。古董瓷鑑定可以透過傳統的實物上手目測鑑定方法來判斷，眼力鑑定，此種鑑定方法是透過一些對於瓷器有豐富研究以及鑑賞經驗的鑑定專家或資深收藏者來進行鑑定。通常在鑑定古董瓷器可以透過瓷器的款識、器身上的紋飾、器型、胎釉等方面入手。
款識：每個朝代款識的書寫都不相同，官窯跟民窯的款識也是不相同，現今的傳世藏品以及仿品都是以明、清兩代的瓷器較多，這些明、清的官窯絕大部分都有年款和年代特徵。比如說，明代款識就有“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法，所以，款識是鑑別斷代的方法之一。
紋飾：每個朝代根據當時的民風，特別是當朝帝王的喜好，會體現出明顯的時代特徵。無論是器身紋飾的題材、內容、手法以及工藝技術等，都會有不同的表現，固然，紋飾也是判斷瓷器年代的重要方法之一。例如：明代初期，永宣時期的瓷器中的青料會有暈散以及下凹的斑痕等當時特有的現象，這是後代的仿品都無法準確仿造再現。清朝雍正時期仿的永宣年間的器物，通常會用復筆加重點染青花的方法來刻意仿較永宣青花的效果，但是因為鈷料的不同，也就沒辦法克服色彩漂浮的弊端。又比如，成化鬥彩瓷器的紋飾當中有種“花無陰面，葉無反側”的現象，畫人物時衣服的紋路不加渲染，表裡不分，如同著著單衣。這些細微的時代特徵，通常會被後朝及現代仿造者忽略。
一是觀察明清瓷器是否符合那個朝代的器形特點，不符合的是仿品。如明代的青花瓜稜圓罐，器形大多矮胖敦厚，清代的青花瓜稜圓罐，器形則上下修長，且是磨口。再比如明代成化年間的鬥彩雞缸杯、清代康熙年間的棒槌瓶，雖然後朝也有仿製，但在器形上與前朝都有一定差別。把握了這些差別，便可分辨出是真品還是後朝仿製品。
二是觀察明清瓷器各部分比例是否協調。明清瓷器各部分比例處理恰到好處，仿品一般很難做到。
三是觀察明清瓷器外觀線條是否流暢，過度自然，給人以美感。如果外觀線條僵硬，處理草率，過度不自然，則基本可斷為仿品。從器形上鑑別古瓷器真偽，最好是拿被鑑別物件與某一歷史時期的典型器物相對照，仔細觀察口沿、耳、肩、腹以及圈足是否相符，從而得出鑑別依據。
收藏古瓷，首先要對不同時代的歷史文化、經濟發展等狀況有所瞭解，因為各個時期陶瓷器都有不同的特徵，無論在造型、花紋、胎釉、款識以及製作工藝方面都存在一個由早到晚的演變過程，這是鑑別古陶瓷的基礎。馬未都鑑定瓷器時可以從器形、胎質、紋飾、款識、底足等五個方面進行識別。
器形：陶瓷鑑定，造型是一個重要依據。它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。古董瓷鑑定可以透過傳統的實物上手目測鑑定方法來判斷，眼力鑑定，此種鑑定方法是透過一些對於瓷器有豐富研究以及鑑賞經驗的鑑定專家或資深收藏者來進行鑑定。通常在鑑定古董瓷器可以透過瓷器的款識、器身上的紋飾、器型、胎釉等方面入手。
款識：每個朝代款識的書寫都不相同，官窯跟民窯的款識也是不相同，現今的傳世藏品以及仿品都是以明、清兩代的瓷器較多，這些明、清的官窯絕大部分都有年款和年代特徵。比如說，明代款識就有“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法，所以，款識是鑑別斷代的方法之一。
紋飾：每個朝代根據當時的民風，特別是當朝帝王的喜好，會體現出明顯的時代特徵。無論是器身紋飾的題材、內容、手法以及工藝技術等，都會有不同的表現，固然，紋飾也是判斷瓷器年代的重要方法之一。例如：明代初期，永宣時期的瓷器中的青料會有暈散以及下凹的斑痕等當時特有的現象，這是後代的仿品都無法準確仿造再現。清朝雍正時期仿的永宣年間的器物，通常會用復筆加重點染青花的方法來刻意仿較永宣青花的效果，但是因為鈷料的不同，也就沒辦法克服色彩漂浮的弊端。又比如，成化鬥彩瓷器的紋飾當中有種“花無陰面，葉無反側”的現象，畫人物時衣服的紋路不加渲染，表裡不分，如同著著單衣。這些細微的時代特徵，通常會被後朝及現代仿造者忽略。