二袁山水作品較之王希孟“千里江山圖”，皆屬於工筆山水，王希孟作品大青綠山水由於其身份地位，學養師承，所具有的雍容氣度，華麗風範，後人難以企及。

二袁山水屬小青綠，又兼之樓閣繪製多以界畫技法。然雖也曾為宮廷畫師，卻不具有王希孟的天子親授的因緣，因之筆法脫於兩宋院體，作品典雅清麗，又氣象萬千，意境深遠，而華貴典雅稍遜“千里江山”；但二袁巨幅作品頗豐，構圖經營無懈可擊，此方面又遠勝英年早逝的王希孟。這也是時代需求不同所致。

袁江，字文濤，江蘇楊州人。與其侄子袁耀同為清朝雍正時期的宮廷畫家，他們的生平記錄極為簡略，但二人都為後人留下了眾多金碧輝煌，絢麗多彩的界畫作品，成為彼時當地畫界的一大景觀。

袁江藝術風格的形式是從先賢的真跡汲取各種傳統表現技法，其目光逐漸高瞻闊遠，筆墨蘊含靈性，在高起點上奠定了自身堅實的造型能力。

袁江的代表作品《漢宮春曉圖》以界畫細筆表現西漢的皇家宮苑，技法諳熟，構圖精巧，綜合“三遠”之勢，呈一角鳥瞰之景。以大觀小展示深度空間，場面宏偉，氣度恢弘。所繪樓臺，水榭，亭臺，樓閣，曲梁均以界尺精確計算，筆筆入微，妙得宋人法度。其建築物採用的焦點透視與山石分佈的散點透視和諧有度，天，水，及輕煙淡嵐都經過多次渲染達成，從而營造出曉霧瀰漫，氣息溫潤的奇異效果。

袁江在繪畫上，用心恪守宮苑界畫製作的儀軌，以實景實寫與實景虛寫相結合的方式，造型工整，精於計算物體比例，緊扣創作主題，，摹寫細緻入微，靈透多變，巧中有拙，拙中帶秀，雲煙氤氳，疏密有度，虛實相間，又把自我的情緒隱匿於宋人造型風貌之中，在繼承先賢與自主創新中左右逢源，將人生閱歷的感悟化於藝術情感的變遷，因而使後期作品的造型風格樣式更為凝練，更加張揚。其畫面博大宏偉的奇幻場景，不僅給人帶來多角度的視角感受，還使觀者能產生多層面的藝術遐想。