靠運氣跟機率，抓準了就按寫實走。抓不準就改抽象意識流。你看我的畫，是不是就似是而非的感覺？主要是氣質。當然，我也並沒有驕傲。加油，兄dei。

一、首先開始時用鉛筆練習，因為開始學畫時或打稿不準時便於修改。不斷練習畫準確各種靜物的比例、結構，力求外型準確。先從大處用虛線定好大體比例，畫準外型後再深入畫明暗、結構。也可以臨摹照片的人物、風景等，要反覆多畫，不斷去比對外型，如畫得不準就反覆修改或區域性刷掉重畫。要敢於去畫，不怕畫錯，畫錯一條線沒關係，再畫另一條線去更正，反覆更正，外型從大到細去，互相對比各種比例關係。多畫就會熟練，外型就比較準。

二、當畫到有一定的熟練程度，有外型準確把握到位，就可以用畫鋼筆練習，因為鋼筆練習不可刷寫，練習落筆肯定，大膽落筆去畫。用線條疏密去組織畫面的明暗，去練習線條的表現手法。學會默寫的功夫。

三、基本功紮實了再去畫人物及速寫。寫人物要學習繪畫人體結構、比例、肌肉與骨骼的關係，人體動態、衣紋等。

所以學繪畫不是一朝夕就學會，要沉得住氣，堅持去畫，要養成對繪畫的興趣，要靠自己的不斷努力及老師的指導下，才進步得比較快。

以下是本人在一些美術作品。

多畫，畫多了，自然就準了。要想畫準，必須把三庭五眼、立七坐五這些常規比例記死，絕大多數人就是在這個比例上多點少點，用這個比例去套，寫生物件高點，立姿就7個頭以上，矮就7個頭以下（華人大多隻有6個頭高）。訓練到一眼就能判斷出來，再透過訓練，手的表現跟上了，畫起來就會隨心所欲。

這是個老生常談的問題，形體比例結構的問題要在寫生觀察中目測比對，逐步積累經驗。結構名詞的硬記或許無可厚非，但不宜死記硬背比例關係。比例關係往往會具有運動形態，隨視角變化而變化，硬背死記則失去繪畫形式上的意義。

根本的問題出在繪畫觀察習慣的養成、而繪畫觀察習慣的形成則離不開幾何體觀察訓練經歷。解決不了困擾，應回到根本問題上去探索。