其實是他們兩個人的寫作風格不一樣。從這個小說水平來看差不多。要說是對社會的正面影響更大的話那肯定是韓寒。因為韓寒的作品大多數是反映社會文化類的。尤其是他的一些雜文，還有一些散文集，還有一些他之前發的一些微博。博文這些都可以反映出來他對於一些社會的一些看法。好，尤其是對主流媒體還要主流文化，還要對這個社會普世價值觀的一些看法。他的正能量還是比較大的，尤其是他的一些點評，還是語言的一些犀利程度，他都能看出來推特社會的一些看法。所以呢，我個人認為涵涵可能對韓寒的這些作品，和他的對工作的影響力，能夠對這個社會反映社會真實的一面。因為韓寒本身敢說真話。這個是特別難能可貴的。所以它對社會的影響可能正能量更多一些。尤其是對青少年的影響，對70後80後的影響會更大一些。郭敬明的作品偏文藝，他的文藝性十足。而且可能他的看了他的作品以後，他的畫面感比較豐富。所以人們對他的印象話可能沒有涵涵那麼大。因為他對社會的點評，對生活文化的點評文章比較少一些。所以我個人覺得還是韓寒的作品，能夠更加影響社會文化傳播，正能量多一些。

影響力這個東西不能一概而論，我們要從很多方面來進行比較，先從文學作品的受眾來說，我覺得郭敬明的影響力更大。就從郭敬明的作品翻拍的角度來看，無論被拍成電視劇還是拍成電影，這幾年出現在大眾面前的頻率是非常高的。像我知道的就有小時代系列，悲傷逆流成河，爵跡等。

其次從他們兩個拍的電影的反響上面來說，在這一點韓寒可以說是佔據了上風，無論是每部電影的票房，還是口碑都是完勝郭敬明拍的電影。

1

　　“80後”文學是在“新概念大賽”的推動下，藉助網路傳媒迅速崛起的。作為新世紀文學最令人矚目的“文學現象”。“80後”文學既不是一個文學團體，也不是一個文學流派。而只是一個以年齡段來劃分的模糊概念。與網路文學一樣，其也有廣義和狹義之分。從廣義上來說，是指1980年到1989年出生的青少年寫作者，在紙媒和網路上發表、展示的文學作品。而從狹義上來說，是指80後寫作者中，與“新概念大賽”和“青春寫作”相重合的作者及其作品。在“80後”文學中，只有從“新概念”走出的“青春寫作”者，才是一般意義上的“80後”作家。而那些完全從網路走向紙媒的通俗化、大眾化、娛樂化寫作者，即使在圖書市場上獲得成功，也只能被算作是“80後”寫手。

　　目前公認的“80後”作家韓寒、郭敬明、張悅然、春樹等，無不是新概念大賽獲獎者。他們的作品，無論是另類、叛逆、還是憂傷、殘酷，大都未能脫離“萌芽”的“青春敘事”。而與這些“偶像派”80後作家相比，被主流文壇認可的“實力派”80後作家，也大多是“新概念大賽”的獲獎者。“80後”文學的命名本身，帶有很大的模糊性。雖然被命名的80後作家有上百位，知名寫手逾千人，但這是否就代表了80年代出生的所有青年寫作者呢？

　　從“80後”文學近十年的發展歷程來看，其基本特徵包括以下幾個方面：

　　首先，青春化、低齡化。早在新概念大賽和網路文學興起以前，90年代後期就出現了零星的青春寫作現象。並在青少年學生之中，產生了較大的影響。但“80後”作者正式開始大規模地湧現，確實是在新世紀之後。尤其是前幾屆新概念大賽，陸續推出了韓寒、郭敬明等知名80後作者，以及《三重門》、《幻城》等在青少年中產生廣泛影響的作品。在被稱為“80後”文學爆炸的2004年，其中年齡最大的作者也不過24歲。而大多數作者的平均年齡，只不過20歲左右。而在之後的幾年裡，“80後”青春寫作和新概念大賽開始降溫。主流文壇重點推介的“實力派”，影響完全不及先出道的“偶像派”。所謂的“80後”文學，始終未能脫離“新概念大賽”和《萌芽》的青春寫作路線。這從根本上決定了過早進入市場的“80後”文學，在新概念大賽的“拔苗助長”下，只能是徘徊於主流和邊緣之間的“半熟”文學。

　　其次，自我化，情感化。自從20世紀90年代以來，中國文學就越來越明顯地體現出個人化的傾向。甚至在一些70後作家的筆下，出現了私人化寫作。這是90年代文學逐漸脫離80年代文學的巨集大敘事和集體話語，向日常經驗和個體生存轉向的表現。一方面，文學不再承擔思想啟蒙的社會介入功能和人文關懷責任；另一方面，文學以更加自由和開放的姿態，言說和表達個體的生存經驗和內心隱祕。這種文學由社會歷史向個體內心的轉向，在80後的青春敘事中得到了延續。我們可以說，以非常自我化的情感語調，述說自身的青春體驗和成長經歷，表達內心真實感想的80後寫作者。從根本上是生活在都市化、時尚化、消費化時代裡，在網路、動漫、遊戲中成長起來的一代青年。他們用散文和詩意的方式，所表達的是一種浪漫抒情文學。

　　“80後”文學，曾被某權威批評家認為進入了市場，沒有進入文壇。這在很大程度上來說，不是因為80後作家沒有加入作協，以及他們的作品沒有在紙媒公開出版，而是因為80後文學的“批評缺席”。而這種“批評缺席”是因為批評家們沒能對80後文學的性質，進行準確的把握。但無論是批評家們的無意評論，還是有意忽略，我們都不能無視80後文學的浪漫抒情性質。

　　最後，模仿化、趨同化。“80後”文學的一個突出特點，就是具有明顯的模仿特徵。由於80後作者們成長的消費化、時尚化、網路化時代環境，使他們的小說不僅帶有歐美大片、時尚韓劇、日本動漫、網路遊戲等元素的影響。而且在很大程度上，受到世紀之交一些比較受青年學生喜歡的作家影響。而中國本土網路作家安妮寶貝、文壇外高手王小波、日本暢銷書作家村上春樹等，對“80後”文學的影響是巨大的。安妮寶貝憂傷絕望的小資情調、王小波戲謔幽默的反抗精神、村上春樹孤獨寂寞的都市心態，對於“新概念大賽”作者的“萌芽”風格，產生了非常重要的影響。

　　大賽評委的文學標準和獲獎者的示範效應，使青春叛逆、孤獨憂傷的格調，成為一條不成文的規則，使歷屆參賽者無不效仿。從而造成80後文學趨同化的“新概念”寫作模式，從一般的“模仿”到極端的“抄襲”，從語言風格到寫作技巧，從先鋒作家到經典名作。這從很大程度上，制約了80後文學的豐富性和創造性。無論是“偶像派”，還是“實力派”，儘管他們的作品初看起來，會給人們一種耳目一新的華麗驚喜。但是在這些才氣逼人的文字背後，有太多的時尚元素和文字蹤跡。“偶像派”得到市場的認可，“實力派”得到文壇的鼓勵。但近十年時間過去了，且不說數以千計的網路寫手那些通過大量點選率而進入紙媒出版的作品，絕大多數屬於包裝炒作的快餐式消費文學。即使是知名的80後代表作家們，在最初創作幾部反響不錯的作品之後，也很快江郎才盡，轉行成為圖書經紀人或者銷聲匿跡，成為明日黃花。

二人怎麼說，往大了說是諸葛亮對周瑜，李雲龍對楚雲飛，兩個人的價值觀不同，意識形態不同，呈現的風格也不盡一樣，喜歡的人當然各自喜歡。我認為，在八零後的眼裡對社會的正能量肯定是韓寒更大。

郭敬明的一路走來就是一個對抗黑歷史的悲壯道路，到了現在的身家高度，郭敬明算是勵志的代表了。

文學作品被說抄襲，電影作品被說毀三觀，身高被諷“四哥”，炫富被諷“教壞小孩子”。

一開始郭敬明寫作也是需要參考前輩的，針對《夢裡花落知多少》涉及抄襲莊羽的《圈裡圈外》的問題，法院已經給出確認的定論，這種抄襲框架和結構的定論卻一直沒有得到郭敬明的反饋，“不承認，不迴應，不妥協”就是郭敬明的態度。

而韓寒就是屬於時代的憤怒小青年了，當初的小作文就已經告別了我等“時間地點人物事”和“論點論據論證”的小八股，已經開始鍼砭時弊了，《頭髮》作為第二屆新概念作文大賽獲獎作品，到現在來看出了濃濃的時代感，也有對現實的反思，而那時他只是個學生啊。而《三重門》，《像少年啦飛馳》都有著特別的不羈和衛道士的感覺，這樣的作品，即使不能給給社會帶來多大的改觀，但至少不會教壞小孩子。

而在影視方面韓寒的作品都是妥妥的“文藝範”，一個從小不是很缺錢的孩子，他的思維方式一定不一樣，更注重修煉自己的“內功”吧，《後會無期》的迷茫叛逆，《乘風破浪》的書生意氣，《飛馳人生》的跳脫性情。

錢，有錢，非常有錢，是放在郭敬明面前的幾座大山！如何翻越？郭敬明就只有在自己努力爭取，取巧的方式下去佔領市場，事實證明，郭敬明是對的。郭敬明書籍的總銷量和暢銷度上就是超過韓寒的。韓寒雖然當年也是銷量之王，《三重門》200多萬冊幾乎無人能敵，《像少年啦飛馳》也100多萬冊，但是作品逐漸減少，相反郭敬明越寫越多，目前作品噹噹網全線飄紅。一個專職的作家和一個寫作是玩票的賽車手，誰的作品更有市場不言而喻。

可是，在影視作品上韓寒的人氣就明顯了起來，因為更有深度的作品肯定會被時代選擇，被觀眾接受。

郭敬明的《小時代》三部票房不到15億，貓眼口碑(7.6/8.3/7.6)，《爵跡》僅有3.82億，貓眼口碑7.8；韓寒《後會無期》6.28億，貓眼口碑8.3,；《乘風破浪》10.46億，貓眼口碑8.7；《飛馳人生》17.28億，貓眼口碑8.8；

票房口碑雙雙敗北，郭敬明逃不過對韓寒的“楚雲飛碰上李雲龍”，所以韓寒的作品在票房口碑都是力壓郭敬明。

得看他們的作品，名人如果寫貼近實際、鍼砭時弊、有正能量的作品，當然正面影響更大。如果是一味迎合，低俗無聊，或者歌功頌德，譁眾取寵，就成負面影響了。

每個人都都觀點和立場，我個人比較喜歡，韓寒，至少對社會觀察的細膩和敏銳，是老郭所不具備的，並且郭敬明畢竟還是被法院判處是個抄襲者，還倔強的死活不道歉，並且作品《小時代》系列，不知道到底宣言的是什麼價值觀，簡直就是誤導很多的青少年，優良暴發戶，炫富，炫耀奢侈生活的的調性，我個人是不喜歡的，他的作品看過，但是抄襲情節太過明顯；沒感覺，作為一名作家，或者是知識分子，起到了什麼正面的影響：沒怎麼發現，真是好韓寒的電影或者作品，傳遞了一些，不屈，不輕認命服輸的人格，這是我喜歡的；並且作品做也反映了一些，當下社會中的不好的東西，也變相的為大家做了一個提醒，警示並且傳遞了，正面的積極影響！這是我個人所喜歡和推崇的！！《進一家之言和個人感覺，觀點交流，各抒己見，勿噴！》

韓寒與郭敬明都是九十年代成名的八十後作家，可以說在當時兩人的爆紅已經形成了一種社會熱點現象，他們各自都擁有大批的擁躉者，具有了之前傳統作家群體不曾有過的影響力。記得韓寒的作品一度被文藝青年奉弱聖經般祟拜，誰要沒讀過兩部韓寒的作品就好似落伍一般，當然，二者相較韓寒的作品個性更突出，也有較廣的受眾群體，從他本人從事作家以外專業賽車及後來當導演拍文藝片電影等角色的成功互換中，也足可以讓人認同韓寒獨具的勵志青年個人魅力，所以我個人更認為韓寒的影響力更大，或者說正能量的影響力更大。而郭敬明也不能說影響力小，至少在中學生群體的小讀者裡確實也曾是神一般的存在，以年輕的和頂級高收入這兩個標準來說，郭敬明無疑也是成功的。

論對社會的正面影響，早期的韓寒360度無死角吊打郭敬明，尤其是雜文。現在已經沒有本質區別了，“韓三篇”是轉折點。

我從來不追星，也很少關注他們。我認為他們是生活中的小浪花，孩子們喜歡水更喜歡由水激起來的浪花。讓他們能夠自我發展，能夠為各類人群帶來快樂就行了。

兩人都是充滿正能量的“文藝青年”，都是成功人士，在影響力上應該是旗鼓相當，不分伯仲，難分高下。

郭敬明是作家、導演和商人，韓寒是作家、導演和職業賽車手。

郭敬明的代表作是電影《小時代》系列，韓寒的代表作是小說《三重門》。