楊凝式（873年－954年），字景度，號虛白，華州華陰（今陝西華陰）人。唐末五代時期宰相、書法家。代表作品有《韭花帖》《盧鴻草堂十志圖跋》《神仙起居法》。
《韭花帖》是寫在素紙上的行楷信札，原作尺寸為26cm×28cm，在中國書法史上佔有重要地位。其書法之美有以下幾點：
一、疏朗而散淡的章法
《韭花帖》字距、行距之大是歷代墨跡中少有的。布白極多而氣不散，格調甚為淡雅。楊凝式以信札之有限空間，隨筆拈來，錯落有致，復歸自然，又似信步於閒庭，不激不歷。通篇七行，前三行較後四行字距、行距稍密，特別是首行最為密集，而五、六、七行空間最為疏闊，構成了通篇前密後疏的自然變化。而二、三、五、七行呈底部齊平狀，一、四、六行則呈上走之勢，既統一又富變化，妙不可言。
二、欹側而不失平衡的結構
《韭花帖》結字中宮收緊式與通篇字距、行距拉開的處理極為協調。縱覽帖中諸字，結構或長或扁、或收或放、或疏或密，如“乍、報、韭、切”等字之極收與“秋、伏、察”等字之極放形成鮮明對比，特別是“實”字寶蓋頭下留出大量空間，與下部之密集點畫形成強烈視覺反差。“疏處可以走馬，密處不使透風。”此帖表露無遺。若細察單字結構的微妙變化，則各字欹側對比，而又復歸平正。如帖中第六行“伏、惟”呈縱向關係，“伏”字有明顯左傾之勢，而“惟”字三個豎畫的支撐又使這組關係最終取得平衡，這是在欹側對比中產生的平衡，是在不正中求正的深遠的美感。
三、精凝入微頓挫有致的用筆
楊凝式將點畫細部刻畫得絲絲入扣。起筆稍重較為含蓄，頂鋒入紙，點畫收放自然，力貫點畫始末。寥寥數字，用筆卻虛活而厚實，含蓄而利落，頓挫有致，神完氣足。
楊凝式（873年－954年），字景度，號虛白，華州華陰（今陝西華陰）人。唐末五代時期宰相、書法家。代表作品有《韭花帖》《盧鴻草堂十志圖跋》《神仙起居法》。
《韭花帖》是寫在素紙上的行楷信札，原作尺寸為26cm×28cm，在中國書法史上佔有重要地位。其書法之美有以下幾點：
一、疏朗而散淡的章法
《韭花帖》字距、行距之大是歷代墨跡中少有的。布白極多而氣不散，格調甚為淡雅。楊凝式以信札之有限空間，隨筆拈來，錯落有致，復歸自然，又似信步於閒庭，不激不歷。通篇七行，前三行較後四行字距、行距稍密，特別是首行最為密集，而五、六、七行空間最為疏闊，構成了通篇前密後疏的自然變化。而二、三、五、七行呈底部齊平狀，一、四、六行則呈上走之勢，既統一又富變化，妙不可言。
二、欹側而不失平衡的結構
《韭花帖》結字中宮收緊式與通篇字距、行距拉開的處理極為協調。縱覽帖中諸字，結構或長或扁、或收或放、或疏或密，如“乍、報、韭、切”等字之極收與“秋、伏、察”等字之極放形成鮮明對比，特別是“實”字寶蓋頭下留出大量空間，與下部之密集點畫形成強烈視覺反差。“疏處可以走馬，密處不使透風。”此帖表露無遺。若細察單字結構的微妙變化，則各字欹側對比，而又復歸平正。如帖中第六行“伏、惟”呈縱向關係，“伏”字有明顯左傾之勢，而“惟”字三個豎畫的支撐又使這組關係最終取得平衡，這是在欹側對比中產生的平衡，是在不正中求正的深遠的美感。
三、精凝入微頓挫有致的用筆
楊凝式將點畫細部刻畫得絲絲入扣。起筆稍重較為含蓄，頂鋒入紙，點畫收放自然，力貫點畫始末。寥寥數字，用筆卻虛活而厚實，含蓄而利落，頓挫有致，神完氣足。