大寫意與小寫意之區別，首先是創作"立意″不同。追求形象意境的大氣丶放逸，則採用大寫意的表現手法。既不想太過粗放，又不喜工筆的太過細膩，則採用小寫意畫法，追求一種不溫不火，雅俗共賞，中和的美感意境。

其次是技法的採用。大寫意，用筆技巧上須用一個放字，不在點畫丶勾勒線條上求工整細緻，不在勾花染色的形象逼真效果上去追求，有時甚至故意省略細節，"意到筆不到"。

而小寫意的技法運用，則細緻得多了。勾勒筆觸細緻，造形到位。塊面多用平染，而少用點厾。特別是花朵，多用勾勒丶染色。葉子雖可用點法，葉筋丶枝幹的勾勒則線姿都較講究，細節出彩的地方較多。

總之，大寫意丶小寫意，是兩種有明顯不同的藝術趣味的繪畫形式。但是大寫意不等於放寬放低藝術水準，其實是對畫家修養水平的更高衡量。大寫意應表現出高雅，小寫意應避免匠氣。

寫意畫是透過簡練概括的筆墨著重描繪物象意態神韻，忽略對物象外貌形態的描繪，分大寫意與小寫意，大寫意更傾向以水墨畫法表現畫家主觀感情，在技法上體現以以書法線條配合垛筆，以簡逸的筆法表現物件，注重用線的書法味，墨色多變，注重意象，誇張豪放，筆筆率直而為，簡約簡練，體現的是精神境界，小寫意則稍具體，注意區域性刻劃，運筆相對細膩，對描繪形體較嚴謹，偏重自然和具象，筆墨色彩交待更具體，但作為寫意畫，不需如工筆那樣精到，在技法上與工筆也不相同。至於牡丹的大寫意與小寫意之不同，也如同上述。 牡丹為花鳥畫家普遍愛畫的題材，近現代名家中，吳昌碩，齊白石，陳半丁等的大寫意牡丹，王雪濤，江寒汀等的小寫意牡丹，都甚為人們喜愛，被藏家們追捧。

吳昌碩大寫意牡丹，海上畫派領袖，他的大寫意，重氣尚勢，深厚豪放，以書入畫，高古凝重。齊白石大寫意牡丹，白石老人衰年變法，學吳昌碩，創紅花墨葉法，此幅牡丹是他生命最後一年作品。潘天壽大寫意牡丹，著名大寫意畫家，畫牡丹不多。

王雪濤小寫意牡丹，當代著名小寫意畫家，他的牡丹嬌豔不媚俗，用筆用色技法被稱為"散碎疊加法"。江寒汀小寫意牡丹，海上畫派著名畫家，以他為首，與唐雲，張大壯，陸抑飛四人稱海上花鳥四大名旦，藝術有盛譽，為人有好口碑，有"小孟尚"之稱。

寫意畫分為小寫意，大寫意；小寫意介於工筆寫意之間，注重區域性的刻畫，顏色的重疊，少了描線而已。大寫意略為狂放，抽象些，不受限制的自由發揮，追求一種唯美的意境。寫意花鳥畫與山水畫，小寫意適合前者，大寫意適合後者……

對於寫意牡丹，大寫意用筆豪放過於抽象，缺乏具象美；相對之下小寫意牡丹用筆細緻，更具美感些。小寫意與大寫意運筆也不同，小寫意牡丹是一筆一花瓣，一瓣瓣重疊；大寫意牡丹往往是一筆呵成，點到為止，意到，型未到。所以對於寫意牡丹而言，小寫意更有姿態些。