那是因為他的電影生涯前半生在波蘭，後半生主要在法國。而通觀他的所有作品，波蘭和法國這兩個地點也成了他所有電影的地域符號，並沒有厚此薄彼。

基耶洛夫斯基原本出生在波蘭，而且在波蘭度過了自己的青春歲月，由於他的父親患有肺結核需要到處求醫，所以他的童年生活也是過的顛沛流離，在他叔叔的影響下，他進入了劇院技術員學校學習，也正是這段經歷才讓他後來得以被波蘭最著名的先鋒電影學校——羅茲電影學院進修學習，這個學校也是很多波蘭著名導演的母校（比如瓦伊達和波蘭斯基），在這所培養先鋒電影人的學校裡，他學到了那些關於拍攝電影的最重要的知識。

或許正是因為他出身底層，所以在基耶洛夫斯基的波蘭時期，他拍攝的紀錄片、短片和電影基本都是關於政治、底層工人、貧民的生活和選擇的。所以他的電影也經常受到波蘭當局的封殺，他在波蘭時期的傑作包括《生命的烙印》、《影迷》、《機遇之歌》等等，特別是1982年的《機遇之歌》，在後世電影人大玩“平行世界”這個概念（比如《羅拉快跑》、《滑動門》）的時候，不曾想到1982年基耶洛夫斯基就已經拍出含有這種概念的電影。

而後，在著名編劇剋日什托夫·皮斯維茲的建議下，他開始拍攝電視紀錄片《十誡》，後來又將其中的兩則故事加長並進行重新剪輯，組合成了《殺人短片》和《愛情短片》，後面的故事大家都知道了，《十誡》成為了影史中的經典之作，而也正是這部傑出的作品，為他吸引了法國電影公司的資助，也因為當時波蘭政府對他作品的打壓，他思考再三，前往法國開啟了自己嶄新的電影生涯，也從此開啟了他的法語電影時代。

後面的幾部電影也成了讓更多的影迷熟識他的重要作品——《雙生花》、《紅白藍三部曲》，這幾部作品不僅有他在波蘭時期的嚴謹氣息，有他擅長的神秘色彩的點綴，同時也蒙上了法國的浪漫主義情調，雖然基耶洛夫斯基辭世甚早，但他在波蘭和法國的生活中都創造了不朽的佳作，所以也被影迷們奉為神祗。