回到大自然的懷抱，是中國古人最樂意的。這既構成了中國古典美學精神，也是中國古典文學重要的美學範疇。

田園詩意般的生活的追求，極具浪漫的美學品格，在中國山水田園詩歌非常能體現出來，

與世俗世界拉開了距離，華人在這裡心靈得到了棲息，精神得到了非常好的滋潤。

“採菊東籬下，悠然見南山”這是一種淡泊之美。

“山光悅鳥性，潭影空人心”這是一種寧靜之美。

“野曠天低樹，江清月近人”這是一種空靈之美。

文學典型有兩大審美特徵:文學典型的特徵性和文學典型的藝術魅力。 文學典型的特徵性主要指人物形象的性格特徵.其鮮明性來自兩個層面:其一是句有一種別人不具備唯他才有的\能貫串其全部活動和統攝其整個生命的總特徵：其二是表現和形成總特徵的區域性特徵,如特徵性的人物語言特徵性的生活細節特徵性的場景等。 文學典型的藝術魅力其實就是人物性格所顯示的生命魅力。這也可以從兩個方面來回答：一方面是在於典型人物的生命所呈現的斑斕色彩，即性格側面的豐富於多彩。文學典型呈現的精神世界是如此豐富，往往令讀者歎為觀止。另一方面是典型人物所顯示的“靈魂的深度”，這是藝術魅力的內在實質，即一個典型所寄託的人性深度、歷史真實的深度、作家的人格深度、和理想深度。從這裡輻射出無窮藝術魅力，每一點都有他深刻的道理。

景生象外。

第一還是畫論說的好：真境逼而神境現。意為必須描寫典型特徵。第二還需情景交融。第三天人合一，其實說的也是情景交融。第四不可說盡說白，其實和第一個相似，要抓典型特徵、要真實，但不是面面俱到。還有類似山水畫中的留白，透過情景交融的典型特徵描寫，留下大片空白，供人瑕思、體味，可居可遊。黃公望《富春山居圖》、倪雲林《漁莊秋霽圖》，張若虛《春江花月夜》、古琴曲《關山月》、王羲之《蘭亭序》乃至周杰倫的《青花瓷》都是富有意境的藝術作品。

1、情景交融。這是意境創造的表現特徵。比如毛澤東的詞《沁園春 長沙》，就是運用情景交融的藝術手法創造意境的典範。詞的上闋記今遊重在寫景，景中有情；下闋記往事重在抒情，情中見景。

2、虛實相生。這是意境創造的結構特徵。如《陌上桑》，詩人透過對行者、少年、耕者、鋤者失常反應（實）的描寫來烘托羅敷的美貌無比（虛）。

又如《琵琶行》，詩人三次寫到江中的月亮，但描寫月亮的目的卻是為了烘托人物的感情。景是實，而透過景物烘托出來的情則是虛。這與中國繪畫中的渲染烘托有異曲同工之妙。

3、韻味無窮。這是意境的審美特徵。如李商隱的《錦瑟》一詩說：“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”譯文：那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻並不知珍惜。

境外有境，雖有而又飄渺難尋的。這樣的意境如霧裡看花，更能讓人回味，引發人的無限審美想象空間。