“文藝中興”應該是提問者寫錯了，確切的說應該是“文藝復興”。義大利文藝復興發生在14—16世紀，主要是因為新資本主義萌芽所產生的文藝復興。在當時宗教嚴格控制人類的思想讓老百姓極度反感，資本階級和平民以文藝復興來表達對宗教枷鎖的不滿。

義大利至今保留著大量古希臘、羅馬文化的典籍，可以給我們很多借鑑。

羅馬在古代也是絲綢之路的重要路段，較早接受了中國的東方文化，比如中國的活字印刷、火藥、指南針等等。

中世紀的歐洲，經濟貿易中心集中在地中海沿岸，給當地的經濟和文藝帶來了極大的繁榮和復興。

文藝復興觸動了經濟的發展還帶來了民族意識的覺醒，神學的沒落和資本主義欣欣向榮的發展。

所以義大利的文藝復興是人類發展史進步的重要階梯。

哪裡有壓迫，哪裡就有反抗，義大利是當時經濟最發達的地方，經濟發達引領文化興盛，新思想的萌發壯大必然會遇到封建統治者的恐慌，新舊思想發生碰撞這是必然結果。

應該是文藝復興吧！產生的原因有以下幾點：1、義大利最早出現資本主義萌芽。

2、資產階級的產生 新興的資階，迫切要求發展資本主義，建立一種推動資本主義發展，表現人的意志和人的力量的文化。呼喚時代造就新的科學家、文學家和藝術家，然而，統治歐洲幾百年的基督教神學卻是資階文化興起的巨大障礙。

3、義大利更多的保留了古代希臘、羅馬的古典文化的。

文藝復興從歐洲義大利起源主要有以下幾個現實因素：

1、義大利最早出現資本主義萌芽並且在當時經濟發展過程，人們的生活比較富足思想較為開放產生了藝術文藝等思想創新，誕生了很多藝術和文學等多方面的領袖人物。極大的豐富了人們的精神世界的追求。

2、資產階級的產生 新興的資階，迫切要求發展資本主義，建立一種推動資本主義發展，表現人的意志和人的力量的文化。呼喚時代造就新的科學家、文學家和藝術家，然而，統治歐洲幾百年的基督教神學卻是資階文化興起的巨大障礙。

3、義大利更多的保留了古代希臘、羅馬的古典文化的。從經濟和歷史傳承以及文化的底蘊來講義大利有著特殊的環境和歷史時期。

因此，義大利為文藝復興發源地同時也是人類歷史上重要的思想經濟發展時期，影響了當時的世界變化。

因為美第奇家族的資助。

或者說美第奇家族對藝術的推崇。

從馬薩喬，到波提切利，再到文藝復興的巔峰我們所熟悉的文藝復興三傑，再到威尼斯畫派的提香。無一不受過美第奇家族的支援。

藝術市場和蔬菜市場一樣，哪樣的藝術賺錢，就會讓更多的人來搞哪樣的藝術。

我們不應該只從沒在的技術的邏輯和藝術史的脈絡來分析。

從某種意義上，金主的喜好選擇了哪種藝術的繁榮與衰落。

大量的金幣，也會吸引更多優秀的藝術家來從事這樣的藝術。

是金幣帶來了文藝復興。

因為義大利有著產生文藝復興的社會環境和土壤。我具體從以下幾個方面闡述。

經濟原因:出現了資本主義萌芽。當時的佛羅倫薩等城市經濟發達，手工業十分興盛，這樣的經濟條件下為文藝復興的產生提供了物質基礎。

物質基礎:發達的經濟造就了一大批富商、手工場主和銀行家們。他們富有冒險精神，相信人定勝天，當然了出手也闊綽，再加上當時從事藝術創作和多才多藝的藝術家們受到人們的廣泛尊重，不僅社會地位高，而且收入頗豐。這就為文藝復興提供了社會環境和大量的人才。

政治結構:當時的義大利並不是統一的中央君主專制國家，反而是城邦和自治城市林立，這就使得封建力量不夠強大。而那些以工商業為主的城市們也並不禁止這種藉助古希臘、古羅馬宣傳新思想的運動。

思想方面:教會的禁慾主義和思想控制激起了新興資產階級的反抗意識。

文化方面:義大利許多城邦和城市直接建立在古希臘和古羅馬的廢墟上，文化底蘊深厚，再加上奧斯曼土耳其滅掉了拜占庭，大批藝術家逃到義大利，帶入了大量的典籍。還有十字軍東征帶回來的文化書籍。為運動的興起提供了大量的知識。

城市市民階層的出現和興起，也讓文藝復興的受眾群體加大。這就像中國明清時期小說文化的興起，就是因為市民階層的興起，讓藝術家們創作出來的作品有人看，有人買，有人欣賞。這也為藝術家提供了源源不斷的創作動力。

好了今天就說這幾點，下面多說幾句。

文藝復興產生的根本願意是:資產階級不滿教會對精神世界的嚴厲控制。

文藝復興的本質是:新興的資產階級藉助古希臘、古羅馬的古典文化宣傳資產階級思想文化的運動。

核心是:以人為本而不是以神為本的人文主義精神。

可以非常肯定的說，全世界的人都將歐洲文藝復興時期視為一個具有重大意義的時代，文藝復興運動推翻了西方黑暗的中世紀時代，所以歐洲文藝復興時期也被後人看作是西方人類文明的新生，那麼為何歐洲文藝復興是在義大利得到發展的呢？

所謂的文藝復興是一場承載著人們的思想、生活、繪畫、情感以及音樂等方式變化的文化運動，然而讓人們耳目能祥的還是繪畫藝術在文藝復興時期起主導作用，因為繪畫是最直接、最容易引起人們思想共鳴的藝術，更重要的是當時的義大利建築就有很多關於繪畫的圖案，這為歐洲文藝復興繪畫藝術提供了便利的條件，

由於西方中世紀時期宗教世俗神學思想提倡的是“禁慾主義”，導致西方藝術暗淡沉淪了幾百年，當然了那些藝術家肯定也隨之墮落，因為繪畫題材一直被宗教教皇限制著，藝術家是依靠想象力才能“生存”的，既然想象力都被扼殺了，又談何藝術創作呢？

慶幸的是義大利的佛羅倫薩人從骨子裡就喜歡嘗試，對財富和表面的奢華永遠充滿充沛的激情和動力，而且他們視藝術為卓越的、受神靈點化的魔術，並依然對其懷有敬畏之情，當然了這些人裡面包含了義大利的資本家，比如當時贊助“達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾”的美第奇族，

藝術的發展跟藝術家所處的環境和社會經濟有著直接性的關係，義大利的建築風格就是最好的環境，資本家對藝術的崇拜，自然願為藝術提供經濟援助，可以這麼說整個義大利的人們都非常熱愛藝術，也包括了宗教教皇，這就讓藝術家們有更為廣闊的創作自由，至少沒有人對藝術家指手畫腳，綜上所述，這就是歐洲文藝復興最早在義大利得到發展的原因。

其實用“文藝復興”這個詞也不是太確切，應該用“人文主義”或者“人道主義”比較貼切，因為這是一場宣揚以人為本的運動，以此來衝破中世紀羅馬教皇的封建統治和精神禁錮而提前迎來了思想解放的曙光！

可以非常肯定的說，全世界的人都將歐洲文藝復興時期視為一個具有重大意義的時代，文藝復興運動推翻了西方黑暗的中世紀時代，所以歐洲文藝復興時期也被後人看作是西方人類文明的新生，那麼為何歐洲文藝復興是在義大利得到發展的呢？

所謂的文藝復興是一場承載著人們的思想、生活、繪畫、情感以及音樂等方式變化的文化運動，然而讓人們耳目能祥的還是繪畫藝術在文藝復興時期起主導作用，因為繪畫是最直接、最容易引起人們思想共鳴的藝術，更重要的是當時的義大利建築就有很多關於繪畫的圖案，這為歐洲文藝復興繪畫藝術提供了便利的條件，

由於西方中世紀時期宗教世俗神學思想提倡的是“禁慾主義”，導致西方藝術暗淡沉淪了幾百年，當然了那些藝術家肯定也隨之墮落，因為繪畫題材一直被宗教教皇限制著，藝術家是依靠想象力才能“生存”的，既然想象力都被扼殺了，又談何藝術創作呢？

慶幸的是義大利的佛羅倫薩人從骨子裡就喜歡嘗試，對財富和表面的奢華永遠充滿充沛的激情和動力，而且他們視藝術為卓越的、受神靈點化的魔術，並依然對其懷有敬畏之情，當然了這些人裡面包含了義大利的資本家，比如當時贊助“達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾”的美第奇族，

藝術的發展跟藝術家所處的環境和社會經濟有著直接性的關係，義大利的建築風格就是最好的環境，資本家對藝術的崇拜，自然願為藝術提供經濟援助，可以這麼說整個義大利的人們都非常熱愛藝術，也包括了宗教教皇，這就讓藝術家們有更為廣闊的創作自由，至少沒有人對藝術家指手畫腳，綜上所述，這就是歐洲文藝復興最早在義大利得到發展！

文藝在希臘、古羅馬時代曾高度繁榮，但在中世紀去衰敗了，直到14世紀才獲得復興，所以才叫文藝復興。

之所以是從義大利興起，是因為14世紀城市經濟繁榮的義大利，最先出現了對天主教文化的反抗，當時的義大利市民和世俗知識分子藉助復興古希臘、羅馬文化的形式來表達自己的文化主張。由此可見，不管是文化的繁榮還是所謂的文藝復興，都是跟經濟的發達，思想的解放有莫大關係！

我是尚武先生，我來回答。

文藝復興發生在14至16世紀的歐洲。它是西方文明史上的一個重要時代,被看作中世紀與近代的分界。文藝復興的主要特徵是倡導人文主義思想,強調古典文化的研習,肯定人的價值,故又被稱為“人的發現”的時代。它如浩蕩的春風,使受封建神學思想束縛千年之久的人們甦醒過來,發現了自我;它推動了歐洲思想文化的進步開拓了學術新領域;同時也促進了經濟的發展,奠定了近代自然科學的基礎。

“文藝復興”一詞最先是由義大利藝術史家喬治奧·瓦薩里在其《義大利藝苑名人錄》的序言中提出的。該詞源自義大利文Rias,-般寫為法文“ Renaissance”,意為再生、復興,中文譯作“文藝復興”。這裡所說的復興主要是指復興古典文化,即古希臘羅馬文化。當時一些新興資產階級的代表人物提出“回到希臘去”的口號,聲稱要重新振興已湮沒的古典文化,使之“再生”。“文藝復興”由此得名。其實,文藝復興並不是對希臘和羅馬文化的簡單重複與再現,新興的資產階級之所以打著古典文化的旗幟,是將之作為反封建、反教會的思想武器,旨在衝破中世紀的禁錮。文藝復興的指導思想和有力武器是人文主義。它主張社會生活以人為中心,重視人的價值,反對以神為中心;提倡人權,反對君權,推崇個性自由和解放,反對宗教的栓楷;主張發展科學,探索自然和社會奧秘,反對教會愚民說教。可以說,文藝復興是一場把人的思想、感情和智慧從神學的束縛下解放出來的思想解放運動。 文藝復興的發源地是義大利,最早以佛羅倫薩為中心。那麼,文藝復興為什麼首先會在義大利興起呢? 首先,文藝復興代表了義大利新生資產階級的訴求。義大利處在地中海航線的中心,也是當時西方貿易的中心,商業發達、經濟繁榮。隨著工商業的發展,義大利出現了資本主義萌芽,有大批僱傭工人的手工工場,企業主和富商開始演變成資產階級。新興的資產階級具有開拓創新的精神,他們要求解放生產力,反對封建統治和教會束縛,是推動文藝復興運動的主要力量。

其次,義大利是當時歐洲文明最發達的國家之一,有悠久的文化傳統,境內就儲存著很多希臘、羅馬文化的遺產,包括文獻資料和文物等。對這些歷史遺產進行整理和研究,是當時義大利的一種風尚和潮流。各城市的行政管理機構和富商巨賈都不惜投入大量的財力、物力、蒐集古籍和其他文獻資料,建立圖書館;同時,他們還競相延攬才智之土進行相關的研究。比如歷史上著名的義大利美第奇家族的圖書館就擁有萬冊以上的圖書,家族中的洛倫佐·美第奇是極負盛名的藝術贊助人,曾贊助過文藝復興時期的著名代表人物達·芬奇和米開朗琪羅。此外,東羅馬帝國滅亡之後,拜占庭的許多學者移居義大利。這裡良好的文化氛圍、眾多的博學之士,都有利於文藝復興運動的孕育和發展。 第三,文藝復興運動在義大利有較堅實的群眾基礎,這就是當地的市民階級。

中世紀文明是基督教的文明,倡行安分守己、容忍謙和、淡泊財富等觀念。隨著資本主義的萌芽,義大利湧現出一批脫離土地,以商業和手工業為生的市民階層。他們注重現實生活,崇拜財富,渴求個性自由和解放,與形成於中世紀農業社會時的道德規範已漸行漸遠。社會環境和人們的價值觀的變化,呼籲與之相適應的新的文化,而文藝復興運動所倡導的人文主義思想正好與市民階層的要求相契合,因而擁有較廣泛的社會基礎和發展空間。

可以說,正是義大利所具有的特殊歷史條件和社會環境,使它成為歐洲文藝復興運動的搖籃。