包袱在人不在哏，正如郭德綱說的這個包袱我說可樂別人說就不一定可樂。包袱創作在於時事和正在身邊的熱點，在加上點先人對各種哏的解釋和加工，簡單點說就是用昨天的啤酒瓶裝上今天的啤酒…其實你聽多了相聲就會發現包袱其實都是一樣的，只不過基於的熱點和時事不同罷了…

說實在的包袱就是在想不到的時候抖出來才有笑果。還有要發明新梗才能引領人心。而不是嚼老梗。讓觀眾笑10次才可能讓觀眾喜歡你。但兩次沒笑點、沒新意的表演就能讓你失去關注。想逗樂觀眾對相聲演員自身的才能要求也是比較高的。所以不是哪個都能成為郭德綱于謙之流。

相聲裡引人發笑的藝術語言叫"包袱"。它是相聲演員沿用的術語，實際上它和笑料、噱頭的意思完全一樣。運用中有"系包袱"和"抖包袱"的過程。

一般說一段笑話，有一兩個"包袱"就可以了。一段相聲則至少得有四五個"包袱"，否則容易一溫到底，影響演出效果。關鍵在於系包袱，這個過程弄得好了，抖出來的包袱自然又響又亮，有些相聲就是一個一個段子組成的，沒辦法把人帶到情境中，如果能帶入情景，這個包袱的效果肯定會更好。詳情請聽郭德綱老師的相聲。

我們知道，包袱（baggage）是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。包袱是逗笑觀眾的主要部分。很多人把“包袱”和笑料畫等號，這是不對的。“包袱”是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。比如老一輩的馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。再比如現在的岳雲鵬，摳搜勁彰顯這個時代的尷尬與無奈，都是一樣的道理。而笑料就是非常簡單的透過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇裡看到一個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。好的相聲包袱化解一絲惆悵。相聲界，如德雲社還有截至目前相聲界學歷比較高的苗阜王聲組合等等。既要多種多樣、不拘一格，又要把握好分寸，謔而不虐者方為上乘。相聲的抖“包袱兒”，列入“逗”的技法之中，在結構包袱兒時，常常使用“三翻四抖”的手法。三翻四抖，又叫“三頂四撞”，就是說捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。三翻是反覆鋪墊的意思，不一定正好三翻。侯寶林在其《侯寶林談相聲》中將包袱兒構成的藝術手段歸納成兩大類：一類是用直接的方法構成包袱兒，或直接將內容加以強調（重複，機辯）；或將內容加以誇大（誇張）；或以揭露的方式將內容予以否定（否定，矛盾）。另一類是用間接的方法構成包袱兒，或有意先將內容加以歪曲（曲解，雙關，錯覺，誤會）；或借媒介將內容加以陪襯（映襯、對照、假託、道反、譬喻、假借）。所以說了這麼多，希望你可以經常聽一聽這方面的曲藝，有時候收穫甚多也不一定。