第一部《怒》，雖然敘事過程中顯得有些懶散，但是節奏把握的還行，可看度比較高，就是結局過於煽情了，有點按捺不住，有興趣看一下。

第二部《暗黑女子》，故事情節稍顯平庸，演員演技依舊浮誇，劇本有點青春期中二既視感，把黑暗的氛圍渲染出來了的，感興趣的可以看看。

第三部《禹行錄》

推薦今敏更有名的另一部作品，《盜夢偵探》。

既然題主喜歡《未麻的部屋》，那想必一定看過江湖傳聞《盜夢空間》的靈感源泉《盜夢偵探》（又名《紅辣椒》）了？

不管題主看沒看過吧，在這裡都要強烈地推銷一下《盜夢偵探》。

很久很久以前，回答過對比2010年諾蘭最熱的大片兒《盜夢空間》和今敏這部作品的關係。江湖傳言諾蘭參考過今敏，雖然官方說法是諾蘭本人沒承認，但是無論對比劇情還是電影細節，都有非常相近的地方。這裡就不重複細說了。

我要說的是，從思想上來說，諾蘭一向是喜歡用東方玄學的思想搞燒腦懸疑劇的。比如說2006年的《致命魔術》裡面的“雙胞胎分身”梗。有人會說西方哥特文化傳統裡本來就有得是雙胞胎和影分身的梗。但是什麼東西就怕順藤摸瓜往上追啊。仔細看，往更深處看，諾蘭與精神分析學的關係，而精神分析學則與東方玄學的關係極其密切。懸疑燒腦流行產品雖然是西方人搞起來的，但其實背後常有東方式的世界觀指導，才更深邃，更耐看。

說回來今敏。

諾蘭《盜夢空間》的故事邏輯的確精嚴，但它的道具仍然是簡單的，只有一個陀螺來標識夢與醒的分界，而今敏可是把“莊周曉夢迷蝴蝶”“夢裡不知身是客”的所有花樣都玩兒遍了。

就連背景音樂也可以是一個訊號，提示你已經進入到某人的夢，而它的交響樂版本則可能意味著“夢與夢的交疊”，或者“夢與現實”的對決。更有甚者，小到每一個變形、辦公室和家裡的每一個小擺設，大到每一次對他人夢境的入侵，以及用夢境來戰鬥的華麗程度，都有嚴格的程式和次第：誰主控夢境，誰是盜夢者？在夢境外面的“現實”中的觀夢者是誰？夢裡和夢外怎樣交流？當大家的夢混在一個時空裡的時候，是否還能辨清夢魔各自的“宿主”？

今敏確實是天才，可以說是算無遺漏。影片到處是路標和提示，但是觀眾只看一遍的話，是絕對不可能看清楚的。事實上，整理劇情線索正是《偵探》所提供的觀影快感的一部分，因為這些線索與我們對夢、對電影和生活的體驗絲絲入扣。

1963年出生的今敏，其實是前後加起來，只有十年動畫電影的職業生涯，工作密度遠遠大於一般人類。2010年他突然患病去世，正在籌備的影片《造夢機器》胎死腹中，這是一個可怕的遺憾：儘管積累了大量的素材，影片的每一個最微小的元素究竟要如何發揮功能，“唯有今敏本人才能知道”。