為了做這篇文字，特意把《慾望街車》電影又看了一遍。《慾望街車》有多個版本，我說的是1951年上映的伊利亞.卡贊導演、費雯.麗和馬龍.白蘭度主演的作品。這部電影以前大約已看過四五遍，每次看總會引起生理上的某些不適：胃疼，心也疼。
要評說一部六十多年前的電影，不是一件容易的事情。因為世殊時異，有太多精神層面的東西已發生了變化，但是人性中根本的東西是不變的。我無法想象六十多年的人們第一次觀看《慾望街車》時內心會是怎樣的震撼，那無疑會是一場“精神海嘯”。在開始我們今天的討論之前，不管你有沒有看過這部電影，我都希望你會了解一下這部經典之作。
《慾望街車》是根據田納西·威廉斯劇作改編，田納西·威廉斯是二十世紀最重要的劇作家之一。他於1948年和1955年分別以《慾望街車》、《熱鐵皮屋頂上的貓》贏得普利策戲劇獎。
這是一部黑白電影。是一個徹頭徹尾的悲劇故事。故事裡的女主角布蘭奇（費雯.麗飾演），一點一點的被男主角斯坦利（馬龍.白蘭度飾演）逼瘋了的故事。
布蘭奇出身是美國南方沒落農場主的女兒，她美麗動人、受過貴族的教育，熱愛詩歌、音樂、文學，但為人敏感脆弱、虛榮又充滿幻想、情緒波動很大，容易歇斯底里，是一個理想主義、浪漫主義的代表。初看的時候我有時會把她當作包法利夫人，或者換個角度不妨可以把她當作《紅樓夢》的林黛玉、妙玉這樣的人來看，有精神潔癖又不肯向現實妥協的人，最後只有被殘酷的現實毀滅。
而斯坦利是波蘭的後裔，代表北方底層工人階級，代表了現實主義的、野蠻雄性的、粗魯的力量。他和布蘭奇是兩個極端，斯坦利瞧不起布蘭奇的虛偽、做作，把她的一切言行都當作是欺騙，他處處以揭穿她的話語中的不實之處、以破碎她的幻想她的精神世界為樂。最後他強暴了她。《紅樓夢》裡給妙玉的兩句詞放在這裡也適合：太高人慾妒，過潔世同嫌。
這就如同把一隻小綿羊和大灰狼關在一起，把一朵花放在荊棘叢裡，然後觀看它們自生自滅。寫它的人，太瘋狂太殘忍。這部電影裡充滿了象徵手法，這讓人想起愛倫坡、波特萊爾、艾略特的詩。慾望號街車、墳場、隔著六條街的天堂路、買花的老太婆象徵著死亡等等，符號。都是符號。
如果這個故事放到今天來編寫，也許情況就不是這樣的了。可能因為現代人要少一些精神道德上的枷鎖、多一些選擇的餘地。但這只是你我的想當然，現代人有現代人的枷鎖。
必須要說，馬龍.白蘭度和費雯.麗在本片中的表演太精彩了，這是拿生命在演戲。據說影片結束之後費雯.麗完全精神崩潰，直接被送往了醫院。影片最後，布蘭奇說的那一句：最後我總是相信好心的陌生人。她身陷絕境，沒有任何出路。
我一直想問問浪漫主義和現實主義的界限在哪裡？莎翁的《羅密歐和朱麗葉》是極端浪漫主義的，又是極端現實主義。但在此片中，“浪漫”、“理想”被“現實”的暴君碾得粉碎。如果你是個“理想主義者”或充滿羅曼蒂克的幻想，慎看此片。
為了做這篇文字，特意把《慾望街車》電影又看了一遍。《慾望街車》有多個版本，我說的是1951年上映的伊利亞.卡贊導演、費雯.麗和馬龍.白蘭度主演的作品。這部電影以前大約已看過四五遍，每次看總會引起生理上的某些不適：胃疼，心也疼。
要評說一部六十多年前的電影，不是一件容易的事情。因為世殊時異，有太多精神層面的東西已發生了變化，但是人性中根本的東西是不變的。我無法想象六十多年的人們第一次觀看《慾望街車》時內心會是怎樣的震撼，那無疑會是一場“精神海嘯”。在開始我們今天的討論之前，不管你有沒有看過這部電影，我都希望你會了解一下這部經典之作。
《慾望街車》是根據田納西·威廉斯劇作改編，田納西·威廉斯是二十世紀最重要的劇作家之一。他於1948年和1955年分別以《慾望街車》、《熱鐵皮屋頂上的貓》贏得普利策戲劇獎。
這是一部黑白電影。是一個徹頭徹尾的悲劇故事。故事裡的女主角布蘭奇（費雯.麗飾演），一點一點的被男主角斯坦利（馬龍.白蘭度飾演）逼瘋了的故事。
布蘭奇出身是美國南方沒落農場主的女兒，她美麗動人、受過貴族的教育，熱愛詩歌、音樂、文學，但為人敏感脆弱、虛榮又充滿幻想、情緒波動很大，容易歇斯底里，是一個理想主義、浪漫主義的代表。初看的時候我有時會把她當作包法利夫人，或者換個角度不妨可以把她當作《紅樓夢》的林黛玉、妙玉這樣的人來看，有精神潔癖又不肯向現實妥協的人，最後只有被殘酷的現實毀滅。
而斯坦利是波蘭的後裔，代表北方底層工人階級，代表了現實主義的、野蠻雄性的、粗魯的力量。他和布蘭奇是兩個極端，斯坦利瞧不起布蘭奇的虛偽、做作，把她的一切言行都當作是欺騙，他處處以揭穿她的話語中的不實之處、以破碎她的幻想她的精神世界為樂。最後他強暴了她。《紅樓夢》裡給妙玉的兩句詞放在這裡也適合：太高人慾妒，過潔世同嫌。
這就如同把一隻小綿羊和大灰狼關在一起，把一朵花放在荊棘叢裡，然後觀看它們自生自滅。寫它的人，太瘋狂太殘忍。這部電影裡充滿了象徵手法，這讓人想起愛倫坡、波特萊爾、艾略特的詩。慾望號街車、墳場、隔著六條街的天堂路、買花的老太婆象徵著死亡等等，符號。都是符號。
如果這個故事放到今天來編寫，也許情況就不是這樣的了。可能因為現代人要少一些精神道德上的枷鎖、多一些選擇的餘地。但這只是你我的想當然，現代人有現代人的枷鎖。
必須要說，馬龍.白蘭度和費雯.麗在本片中的表演太精彩了，這是拿生命在演戲。據說影片結束之後費雯.麗完全精神崩潰，直接被送往了醫院。影片最後，布蘭奇說的那一句：最後我總是相信好心的陌生人。她身陷絕境，沒有任何出路。
我一直想問問浪漫主義和現實主義的界限在哪裡？莎翁的《羅密歐和朱麗葉》是極端浪漫主義的，又是極端現實主義。但在此片中，“浪漫”、“理想”被“現實”的暴君碾得粉碎。如果你是個“理想主義者”或充滿羅曼蒂克的幻想，慎看此片。