明清湧現大量的小說，和當時的社會背景肯定是相關的。
詩經，楚辭，漢賦......到唐詩，宋詞，元曲，明清小說，每個時代文學都有它的代表樣式。都與當時的社會背景是分不開的。
我們來說說明清小說為什麼會達到高峰。曲歌認為，有以下幾個方面的原因：
宋代民間的說唱藝術已經積累了很好的群眾基礎，刺激了普通民眾對文化的需求。我們現在從很多宋代的影視劇裡都能看到說書人的身影。比如水滸傳。也就產生了話本，話本已經是小說的雛形了。
社會底層的民眾精神需求增加，更需要一種大眾能接受的文化形式。這給小說提供了豐沃的土壤。小說通俗易懂，涵蓋內容廣泛，更能為大眾所接受。這其中有諷喻教化的，有鬼怪誌異的，有愛情神話的。內容包羅永珍，群眾喜聞樂見。
咱們的古文精煉，一字千金，不能說與載體有關。不論是竹簡還是布帛成本都太高，而且在流通上，之前只能用手抄，這樣耗費人力，而且容易出錯，所以流通很不便。明清印刷業的迅速發展。清人龔顯曾說，明人用木活字板印書，“風乃大盛”。《江蘇刻書》統計，明有官刻74家，坊刻99家，家刻495家；清代官刻43家，坊刻95家，家刻1033家。
如現在的網路平臺的發達造就了大量網路作家。沒有明清印刷術的發達，就不會有明清小說的巔峰。
如《楚辭》的影響，造就了一大批“辭”，“賦”大家。以至於漢代還是辭賦時代。明清大量經典的出現，如西遊記,三國演義,紅樓夢,水滸傳,封神演義,三言兩拍,官場現形記,儒林外史......自然能起到引領的作用，造就了小說的時代。
詩言志，詞言情。無論是情還是志大多要表達自己的思想，針砭時弊，容易引火上身。明太祖曾說：“率土之濱，莫非王臣。寰中士大夫不為君用，是自外其教者，誅其身而莫其家，不為之過。”而小說更多反應市民生活，靈異鬼怪.，歷史演義，才子佳人小說.....有更多的創作空間。
中國古代四大名著皆為明清小說（《三國演義》 羅貫中和《水滸傳》 施耐庵 為元末明初）。《三言二拍》，《金瓶梅》，《儒林外史》，《孽海花》，《二十年目睹之怪現狀》，《老殘遊記》、《聊齋志異》等等。明清長篇小說三百多部，短篇不計其數。是整個中國文學史中的瑰寶。喜歡文學的人，一定要找幾本經典來看看。
明清湧現大量的小說，和當時的社會背景肯定是相關的。
詩經，楚辭，漢賦......到唐詩，宋詞，元曲，明清小說，每個時代文學都有它的代表樣式。都與當時的社會背景是分不開的。
我們來說說明清小說為什麼會達到高峰。曲歌認為，有以下幾個方面的原因：
1，宋元話本為其創造了比較好的先決條件。宋代民間的說唱藝術已經積累了很好的群眾基礎，刺激了普通民眾對文化的需求。我們現在從很多宋代的影視劇裡都能看到說書人的身影。比如水滸傳。也就產生了話本，話本已經是小說的雛形了。
2，社會經濟的發展，工商業發展，經濟繁榮。社會底層的民眾精神需求增加，更需要一種大眾能接受的文化形式。這給小說提供了豐沃的土壤。小說通俗易懂，涵蓋內容廣泛，更能為大眾所接受。這其中有諷喻教化的，有鬼怪誌異的，有愛情神話的。內容包羅永珍，群眾喜聞樂見。
3，印刷業的發展給小說流通提供了便利。咱們的古文精煉，一字千金，不能說與載體有關。不論是竹簡還是布帛成本都太高，而且在流通上，之前只能用手抄，這樣耗費人力，而且容易出錯，所以流通很不便。明清印刷業的迅速發展。清人龔顯曾說，明人用木活字板印書，“風乃大盛”。《江蘇刻書》統計，明有官刻74家，坊刻99家，家刻495家；清代官刻43家，坊刻95家，家刻1033家。
如現在的網路平臺的發達造就了大量網路作家。沒有明清印刷術的發達，就不會有明清小說的巔峰。
4，大量有影響力的作品出現，引領了小說潮流。如《楚辭》的影響，造就了一大批“辭”，“賦”大家。以至於漢代還是辭賦時代。明清大量經典的出現，如西遊記,三國演義,紅樓夢,水滸傳,封神演義,三言兩拍,官場現形記,儒林外史......自然能起到引領的作用，造就了小說的時代。
5，文字獄盛行，小說有更大生存空間。詩言志，詞言情。無論是情還是志大多要表達自己的思想，針砭時弊，容易引火上身。明太祖曾說：“率土之濱，莫非王臣。寰中士大夫不為君用，是自外其教者，誅其身而莫其家，不為之過。”而小說更多反應市民生活，靈異鬼怪.，歷史演義，才子佳人小說.....有更多的創作空間。
總結中國古代四大名著皆為明清小說（《三國演義》 羅貫中和《水滸傳》 施耐庵 為元末明初）。《三言二拍》，《金瓶梅》，《儒林外史》，《孽海花》，《二十年目睹之怪現狀》，《老殘遊記》、《聊齋志異》等等。明清長篇小說三百多部，短篇不計其數。是整個中國文學史中的瑰寶。喜歡文學的人，一定要找幾本經典來看看。