畢加索和陶瓷，這幾乎能當一本書的名字了，儘量言簡意賅吧。

首先闡述觀點，畢加索和陶瓷的關係：對畢加索而言，陶瓷只是他藝術的載體之一；對陶瓷而言，畢加索是開創現代陶瓷藝術的核心人物之一。

與其說畢加索腦洞開闊，不如說他所處的時代。我們應該明確一個道理：沒有一個藝術家和他的作品，可以脫離他所處的時代。

繪畫和雕塑，在文藝復興時期就已經成了藝術家出人投地的主流作品載體。需求量大，達官顯貴認可，社會影響力也大，容易出好作品，賣好價錢。就像你學器樂，鋼琴一定比手風琴受眾大，市場大，容易出成績是一樣的。

當然，印象派不符合我的審美主流。但我只是芸芸受眾之一。

畢加索是創作者。創作者要想出頭，核心就是創新。他前面的偉大名字太多了，多納泰羅、波提切利、米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、貝尼尼、切利尼、卡拉瓦喬、大衛、安格爾、提香、德拉克諾瓦、倫勃朗、梵高、莫奈……，他不能走他們的老路，這些巨人已經把自己擅長的領域和對藝術的審美與理解發揮到了極致。

抽象派，與其說是偶然的腦洞大開，不如說是野心的必然路徑。

至於陶瓷，中後期的畢加索宗師地位明確，已經到了無招勝有招的地步，隨手拈來就能價格不菲。抱著玩的心態也好，創新的目的也罷，總之，這個時期的畢加索可以更純粹的去做自己喜歡的東西了。

何況，玩陶瓷的藝術家也不是他自己，前有高更，後有達利。畢加索自己也許能猜到，大師們的取向，最終一定會影響受眾。陶瓷，也將成為下一個主流創作的載體。

而對陶瓷而言，新時代來了。

最後強調一點，陶和瓷是不一樣的。北宋到清中期，我們華人最擅長的，是瓷。至於陶，大家都差不多，南歐和西亞甚至更好。