首先，學友唱的那些日文歌曲並非日本人專門作曲給他的，是有日文版本出來以後再有重新編曲填詞成粵語歌曲

學友和谷村新司關係非常好，曾經同臺一起唱過《遙遠的她》，

另外，學友只有早期部分粵語歌曲是翻唱日本歌曲的，這與當時樂壇氛圍相關，

而這個時間階段內正式張學友嶄露頭角的時間段內（1984年出道），所以這樣是當時的正常現象；而且當時八九十年代鄧麗君、張國榮、譚詠麟、梅豔芳這些一線歌星也都在翻唱日本歌。

但是真正讓他的歌唱事業到達巔峰的時間段是在1993年，張學友推出了第二張國語唱片《吻別》，在臺灣、新加坡、中國大陸以及其他海外市場大熱，全球範圍內共賣出了400多萬張，亦打破多個地方的唱片歷史最高銷量，令張學友得到“歌神”的封號，他的歌唱事業亦至此達到最高峰。

這個就要說到80 90年代了

在那個時候香港流行音樂還不是很成熟。一直都是不瘟不火。但是那個時候日本樂壇已經成熟期了，有很多優秀的製作人，歌手，詞曲作者。

而當時的香港缺乏好作品，音樂人。那個時候就只能學習和模仿比自己更優秀的東西，這個是在任何行業發展必然要走的過程。

翻唱並不代表歌手的唱功和能力不行，反而更能體現歌手的綜合實力。

實際我們年輕時候聽過很多好聽的歌都是翻唱的日本歌。

比如李克勤《紅日》，王菲《容易受傷的女人》，周華健《花心》《讓我歡喜讓我憂》，陳慧嫻《千千闕歌》，任賢齊《傷心太平洋》，劉若英《後來》，張國榮《風繼續吹》等等等等。

這些歌手都是公認的厲害，那個不厲害？