遲子建擅長在作品中透過一些細節的精巧設定，為她筆下人物的死亡籠上一層神秘的面紗，使人們在感傷的同時胸間會無端生出一股暖意與柔情，這也正是遲子建作品的魅力所在。
例如在《白雪的墓園》中，主人公的父親雖然去世了，但他並未從此在家人的生命中消失，而是無時無刻無處不在地與家人保持著情感上的聯絡和交流。遲子建透過主人公母親眼睛裡出現的紅點將生者與死者聯絡起來。
父親嚥氣的那一刻，母親因傷心流淚眼睛裡出現一枚像相思豆一樣的紅紅的圓點，而這個紅點給了家人莫大的心理安慰，“我們覺得那是父親的靈魂，父親真會找地方。父親的靈魂是紅色的，我確信他如今棲居在母親的眼裡”。父親雖然離開了，但又沒有真正的離開，他的靈魂依然陪伴著家人，守護著家人，“那枚鮮紅的亮點，同母親的目光一起注視著他們在這個世界上創作的共同的孩子”。
這種充滿溫情與詩意的死亡化解了親人離世的悲痛，給了主人公及其家人重新生活的勇氣和力量。遲子建善於在作品中構建溫情，即使是面對死亡仍然執著的相信溫情的力量。
《親親土豆》中的秦山與妻子李愛傑感情很好，但卻依然沒能阻止厄運的降臨。丈夫秦山被診斷為癌症晚期，將不久於人世，妻子知道後雖悲痛欲絕，卻依然保持堅強，瞞著丈夫為他治病，盡心盡力地照顧他。而秦山在得知自己的病情後不願拖累妻子，瞞著妻子偷跑回家收穫了土豆，還為妻子買了漂亮的旗袍。
在故事的最後，秦山終於被病魔帶走，妻子為丈夫置辦了一個不同尋常的葬禮，用收穫的墩實的土豆代替煤渣倒在秦山的墳上，“使整座墳洋溢著一股溫馨的豐收氣息”。在妻子準備離開秦山的墳地時，墳頂上的一隻又圓又胖的土豆忽然滾落下來，停在她的鞋前，“彷彿一個受慣了寵的小孩子在乞求母親那至愛的親暱”，如此溫馨的場景，使得原本沉浸在丈夫死亡悲痛中的李愛傑也忍不住嗔怪，“還跟我的腳呀？”彷彿丈夫並未離開，只是換一種方式陪伴她。
在遲子建的作品中，死亡沒有了陰霾恐怖的影子，而是增添了幾分神秘與溫馨，展現了親情和人性最神聖最動人的一面。人可能會死亡，但情卻是可以超越生死永恆存在的。
遲子建擅長在作品中透過一些細節的精巧設定，為她筆下人物的死亡籠上一層神秘的面紗，使人們在感傷的同時胸間會無端生出一股暖意與柔情，這也正是遲子建作品的魅力所在。
例如在《白雪的墓園》中，主人公的父親雖然去世了，但他並未從此在家人的生命中消失，而是無時無刻無處不在地與家人保持著情感上的聯絡和交流。遲子建透過主人公母親眼睛裡出現的紅點將生者與死者聯絡起來。
父親嚥氣的那一刻，母親因傷心流淚眼睛裡出現一枚像相思豆一樣的紅紅的圓點，而這個紅點給了家人莫大的心理安慰，“我們覺得那是父親的靈魂，父親真會找地方。父親的靈魂是紅色的，我確信他如今棲居在母親的眼裡”。父親雖然離開了，但又沒有真正的離開，他的靈魂依然陪伴著家人，守護著家人，“那枚鮮紅的亮點，同母親的目光一起注視著他們在這個世界上創作的共同的孩子”。
這種充滿溫情與詩意的死亡化解了親人離世的悲痛，給了主人公及其家人重新生活的勇氣和力量。遲子建善於在作品中構建溫情，即使是面對死亡仍然執著的相信溫情的力量。
《親親土豆》中的秦山與妻子李愛傑感情很好，但卻依然沒能阻止厄運的降臨。丈夫秦山被診斷為癌症晚期，將不久於人世，妻子知道後雖悲痛欲絕，卻依然保持堅強，瞞著丈夫為他治病，盡心盡力地照顧他。而秦山在得知自己的病情後不願拖累妻子，瞞著妻子偷跑回家收穫了土豆，還為妻子買了漂亮的旗袍。
在故事的最後，秦山終於被病魔帶走，妻子為丈夫置辦了一個不同尋常的葬禮，用收穫的墩實的土豆代替煤渣倒在秦山的墳上，“使整座墳洋溢著一股溫馨的豐收氣息”。在妻子準備離開秦山的墳地時，墳頂上的一隻又圓又胖的土豆忽然滾落下來，停在她的鞋前，“彷彿一個受慣了寵的小孩子在乞求母親那至愛的親暱”，如此溫馨的場景，使得原本沉浸在丈夫死亡悲痛中的李愛傑也忍不住嗔怪，“還跟我的腳呀？”彷彿丈夫並未離開，只是換一種方式陪伴她。
在遲子建的作品中，死亡沒有了陰霾恐怖的影子，而是增添了幾分神秘與溫馨，展現了親情和人性最神聖最動人的一面。人可能會死亡，但情卻是可以超越生死永恆存在的。