大多數人眼裡，唱功只是意味著好聽罷了，或者在一些人眼裡唱功就等同於能唱高音，其實這是片面的。華語樂壇公認唱功最好的是張學友，接下來就我的一些知識談談張學友的唱歌技巧，當然在下的認識也是片面的。
首先來看看張學友的嗓音特點：張學友嗓音天生比較渾厚，有質感，共鳴時有金屬質感，屬於比較有天賦的一類聲音。
氣息運用：唱歌的基礎是氣息，最重要的也是氣息，你能想象一個氣息不穩的歌手唱歌是沒有美感的，氣息的運用是張學友的強項，這一點可以從他的演唱會得到證明，一連唱幾個小時絲毫不會走音或者斷音，另外他常常能將連著十幾個節拍的句子一口氣唱出來
共鳴：張學友唱歌共鳴運用非常豐富，而且區分度非常明顯，他最擅長的應該是胸腔共鳴和鼻腔共鳴，特別是鼻腔共鳴是其一個招牌。這點大家應該比較清楚，就不再舉例。
真假音切換：說句實話，張學友的嗓音特點決定了它的假音音色不可能特別出色，但他的真假音切換卻是非常嫻熟，典型的演繹如李香蘭，三天兩夜，頭髮亂了，有個人，特別是 後三首歌，這些歌曲的高音區在真假聲之間來回遊走，頗有難度。
顫音：這又是張學友的一個強項，說實話，華語流行樂壇在顫音這項技巧上我還沒發現比張學友更好的，顫音顫得好的大有人在，但像張學友這樣各種顫法都嫻熟的歌手卻是很少見，更難能可貴的是，他能根據歌的一些特點靈活運用這些技法，一些慢歌或古典歌，如道道道，楚歌等他較多采用大顫，即振幅較大，頻率較低的顫法，而一些大氣歌曲他又較多采用中顫，一些快歌和近年一些R&B型別的歌則以快顫為主，由於不同的顫法需要運用不同的發聲部位或氣息震動方法，所以綜合掌握它們是很難的。
高音：說實話，這不是張學友的強項，這也是其嗓音特點所決定的，但是在其後天努力下還算達到了一個較高高度，張學友最高音唱到A2左右，個別音應該可以唱到HiC,但不管怎麼樣都不是其特長。
大多數人眼裡，唱功只是意味著好聽罷了，或者在一些人眼裡唱功就等同於能唱高音，其實這是片面的。華語樂壇公認唱功最好的是張學友，接下來就我的一些知識談談張學友的唱歌技巧，當然在下的認識也是片面的。
首先來看看張學友的嗓音特點：張學友嗓音天生比較渾厚，有質感，共鳴時有金屬質感，屬於比較有天賦的一類聲音。
氣息運用：唱歌的基礎是氣息，最重要的也是氣息，你能想象一個氣息不穩的歌手唱歌是沒有美感的，氣息的運用是張學友的強項，這一點可以從他的演唱會得到證明，一連唱幾個小時絲毫不會走音或者斷音，另外他常常能將連著十幾個節拍的句子一口氣唱出來
共鳴：張學友唱歌共鳴運用非常豐富，而且區分度非常明顯，他最擅長的應該是胸腔共鳴和鼻腔共鳴，特別是鼻腔共鳴是其一個招牌。這點大家應該比較清楚，就不再舉例。
真假音切換：說句實話，張學友的嗓音特點決定了它的假音音色不可能特別出色，但他的真假音切換卻是非常嫻熟，典型的演繹如李香蘭，三天兩夜，頭髮亂了，有個人，特別是 後三首歌，這些歌曲的高音區在真假聲之間來回遊走，頗有難度。
顫音：這又是張學友的一個強項，說實話，華語流行樂壇在顫音這項技巧上我還沒發現比張學友更好的，顫音顫得好的大有人在，但像張學友這樣各種顫法都嫻熟的歌手卻是很少見，更難能可貴的是，他能根據歌的一些特點靈活運用這些技法，一些慢歌或古典歌，如道道道，楚歌等他較多采用大顫，即振幅較大，頻率較低的顫法，而一些大氣歌曲他又較多采用中顫，一些快歌和近年一些R&B型別的歌則以快顫為主，由於不同的顫法需要運用不同的發聲部位或氣息震動方法，所以綜合掌握它們是很難的。
高音：說實話，這不是張學友的強項，這也是其嗓音特點所決定的，但是在其後天努力下還算達到了一個較高高度，張學友最高音唱到A2左右，個別音應該可以唱到HiC,但不管怎麼樣都不是其特長。