硬筆書法尤其注重結構，如果結構不到位，那麼即使筆畫書寫得很精到，仍然無法寫好字。

田字格習字格，有助於規範書寫，也有助於漢字結構的把握。

從線的角度看，田字格最上端的邊界線叫上格線，最左端的邊界線叫左格線，則下端和右端的線就叫下格線和右格線。內部的橫虛線和豎虛線叫做橫中線和豎中線。為了便於說明，豎中線左部的橫中線暫叫做左橫中線，其他的類推。

上下格線和橫中線，可以起到參考線的作用，橫畫大部分要抗肩，抗肩的角度就要參照參考線。同理，豎畫也應參考左右格線和豎中線。

橫中線和豎中線有一個交點，這就確定了一個字的中心，無論認為漢字是內方外圓，還是採用內緊外鬆結構，都要圍繞中心點展開。

從面的角度看，田字格的格子被分成四個空間，分別是左上格，左下格，右上格，右下格。

定位的方法主要有兩種：一種是精確資料定位，如長度為3釐米，角度為30度等；另一種是相對位置定位，如重疊的橫畫要等距，確定了兩橫的位置後，第三橫的相對位置也就確定了。

在習字格中，這兩種定位方法都會用到。

古書中也講到過相對位置定位法，但是多半是“稍偏左，稍偏右”這樣不夠精確的表達，或者是“左小居上，右小居下”這樣模糊的表述。

從習字格習字的角度看，這些書論不便於筆畫的定位。但同時，因為書法是揮灑的藝術，而不是嚴格的圖形，所以用資料定位時，我們沒辦法也不需要做到絕對的精確，如把黃金分割比的0.618近似看成2比3，這種精確度易於理解也易於實踐，對習字格的筆畫定位而言已經夠了。

筆畫的定位主要要做到三點，即確定起筆的位置，行筆的方向，收筆的位置。

我們知道，兩條垂直線相交可以確定一個點，所以在練習硬筆時，我們在田字格中確定橫向的參考線和豎向的參考線，就能自然地確定出起筆和收筆的位置。至於行筆方向，橫的抗肩角度在15度到20度之間，豎基本都是垂直向下的，撇的角度基本是30、45或60度。

同時，我們也可以透過一個已確定的點位置來定位另外一個點，比如在橫畫的三分之一處寫撇的起筆，撇捺的夾角大概是90度。所以，利用這兩個方法，基本可以解決筆畫定位的問題。

習字格中幾個比較重要的點：二分之一的點，三分之一的點和近似黃金分割比的2比3的點。比較方正的字，基本不超出正方形1。

窄長的字，基本不超出矩形1。

扁形的字，基本不超過矩形2。

左右結構中左窄右寬的字，左偏旁的位置基本是處在左橫中線中部的三分之一範圍內，右邊的部分越過豎中線開始書寫，注意左右的穿插避讓。

想再次說明的是，習字格中的這些定位方法，是為了在前期便於掌握漢字的結構，總結的是比較普遍的規律，並不是說一定都是這樣。還是那句話，書法是揮灑的藝術，不是嚴格的圖形。認識和掌握規律是為了更好地認識事物本身，而不是矯枉過正，或走形式主義的老路。