有人說，學書法選毛筆，根據個人愛好。
不贊同。
簡單的劃個區間吧：
北宋以前，選彈性佳的紫毫或者狼毫。
宋代以後，可以用兼毫或羊毫。
這其中的轉變，和宋代文人畫的興起有很大關聯，當然也和高桌高椅，以及明代建築風格改變，進而引起書畫欣賞方式改變，導致書寫工具的改變所引起。
特例也有，比如清代的趙之謙，年輕時用長鋒羊毫，後來轉而用狼毫筆書寫了，至於轉變之動機，可參考榮寶齋出版社出版的《趙之謙研究》一書。
有人說，不就是學書法嗎，只要基本功好，拿什麼筆都能寫好字。
這，純粹是外行之語。
總體來說，建議用彈性佳的狼毫筆書寫，篆，隸，楷，行，草都是，尤其是行草這種表情達意的書體。
羊毫，本是畫畫之筆，後來由於清代金石考據之學興起後，清人在書寫時，為了表現金石之氣斑駁感而用羊毫，因其儲墨大，更適合達到效果，所以用羊毫書寫一直延到現在，有學者認為，現代書風，是清代的延續，從羊毫筆的普遍使用情況來看，或可窺一斑。
關於此，可以參考榮寶齋出版社出版的《中國古代毛筆研究》，相信定能找到答案。
不同的書體，學不同的書家，當然我們要還原他的書寫方式，書寫工具，考究他書寫時心理狀態等。比如，大家都知道元代的趙孟頫那麼牛，可是，還有一個比趙孟頫更牛的人，叫李倜。
此人牛在何處？他精研書史，書論，為了偉大的書法事業，把自己家改成了魏晉時的風格，家裡沒有高桌子高椅子，因此也就不存在垂足而坐。
他臨帖，寫字，都是一手執筆，一手執紙，跪坐在地。
這個，可以參考《中國書法史》七卷本，有詳細介紹。
回到上面話題，比如，學董其昌，用羊毫配合五字直執筆，筆筆中鋒就對了。
這個，就得看你學哪個朝代，學誰。
愚見！
有人說，學書法選毛筆，根據個人愛好。
不贊同。
簡單的劃個區間吧：
北宋以前，選彈性佳的紫毫或者狼毫。
宋代以後，可以用兼毫或羊毫。
這其中的轉變，和宋代文人畫的興起有很大關聯，當然也和高桌高椅，以及明代建築風格改變，進而引起書畫欣賞方式改變，導致書寫工具的改變所引起。
特例也有，比如清代的趙之謙，年輕時用長鋒羊毫，後來轉而用狼毫筆書寫了，至於轉變之動機，可參考榮寶齋出版社出版的《趙之謙研究》一書。
有人說，不就是學書法嗎，只要基本功好，拿什麼筆都能寫好字。
這，純粹是外行之語。
總體來說，建議用彈性佳的狼毫筆書寫，篆，隸，楷，行，草都是，尤其是行草這種表情達意的書體。
羊毫，本是畫畫之筆，後來由於清代金石考據之學興起後，清人在書寫時，為了表現金石之氣斑駁感而用羊毫，因其儲墨大，更適合達到效果，所以用羊毫書寫一直延到現在，有學者認為，現代書風，是清代的延續，從羊毫筆的普遍使用情況來看，或可窺一斑。
關於此，可以參考榮寶齋出版社出版的《中國古代毛筆研究》，相信定能找到答案。
不同的書體，學不同的書家，當然我們要還原他的書寫方式，書寫工具，考究他書寫時心理狀態等。比如，大家都知道元代的趙孟頫那麼牛，可是，還有一個比趙孟頫更牛的人，叫李倜。
此人牛在何處？他精研書史，書論，為了偉大的書法事業，把自己家改成了魏晉時的風格，家裡沒有高桌子高椅子，因此也就不存在垂足而坐。
他臨帖，寫字，都是一手執筆，一手執紙，跪坐在地。
這個，可以參考《中國書法史》七卷本，有詳細介紹。
回到上面話題，比如，學董其昌，用羊毫配合五字直執筆，筆筆中鋒就對了。
這個，就得看你學哪個朝代，學誰。
愚見！