是的,因為詩歌本身就有要求,有自己的規則 ,而你指的五言、七言更加嚴格
所謂五言、七言體現在格律上,包括而不限於句數、字數、平仄、韻腳、對仗等方面都有相應的規範,鏗鏘頓挫,節奏感強,因而特別具有音樂美。平仄、韻腳、對仗是格律的主要方面,也是吟詩填詞首先要掌握的知識點。
欲明平仄,得先懂四聲。四聲包括平、上、去、入,是古代漢語的四種聲調。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調。為什麼詩要講平仄呢?要造成音調上的起伏節奏感,就要交替運用平聲和仄聲,才不單調,才有抑揚頓挫之美。漢語根本上是以兩個音節為一個節奏單位的,重音落在後面的音節上。
押韻之作用有兩點:
一,將許多渙散之音,聯絡貫串,成為完整的聲調,使詩詞節奏更鮮明、更和諧。韻腳加上平仄,形成格律,吟誦起來,令人覺得鏗鏘悅耳,抑揚頓挫,有音樂的美聽,可見詩詞是融合了音樂的藝術,特別是詞。
二,韻腳具有迴環美,便於記憶,詩之有韻,使人讀之朗朗上口,即使篇幅較長,也易於背誦。而作詩選韻,宜選擇與詩的主題,或所欲表達的情境意趣相切合者,做到聲情和諧為上。
不押韻的詩,讀起來沒有美感,不容易讀和記。詩有詩韻,詞有詞律。遊戲有遊戲規則,詩詞創作也要遵守規則。學寫詩詞,格律關一定要過,開始要嚴,一開始就放鬆要求,信馬由韁,誤入歧途,不可收拾。寫出來的東西自然不能叫“詩”了。
當然,從詩體角度而言,還有:對仗,也是格律要求中的一種。
如《笠翁對韻》的“一東”韻內容如下:
“天對地,雨對風,大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。雷隱隱,霧濛濛,日下對天中。風高秋月白,雨霽晚霞紅,牛女二星河左右,參商兩曜鬥西東。十月塞邊颯颯寒霜驚戍旅,三冬江上漫漫朔雪冷漁翁。”
這叫對仗。平時所見的對聯最能體現。
古韻千年傳至今,
江山代有後來人。
抑揚頓挫音律美,
如沐春風芳沁心。
是的,因為詩歌本身就有要求,有自己的規則 ,而你指的五言、七言更加嚴格
所謂五言、七言體現在格律上,包括而不限於句數、字數、平仄、韻腳、對仗等方面都有相應的規範,鏗鏘頓挫,節奏感強,因而特別具有音樂美。平仄、韻腳、對仗是格律的主要方面,也是吟詩填詞首先要掌握的知識點。
平仄欲明平仄,得先懂四聲。四聲包括平、上、去、入,是古代漢語的四種聲調。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調。為什麼詩要講平仄呢?要造成音調上的起伏節奏感,就要交替運用平聲和仄聲,才不單調,才有抑揚頓挫之美。漢語根本上是以兩個音節為一個節奏單位的,重音落在後面的音節上。
押韻押韻之作用有兩點:
一,將許多渙散之音,聯絡貫串,成為完整的聲調,使詩詞節奏更鮮明、更和諧。韻腳加上平仄,形成格律,吟誦起來,令人覺得鏗鏘悅耳,抑揚頓挫,有音樂的美聽,可見詩詞是融合了音樂的藝術,特別是詞。
二,韻腳具有迴環美,便於記憶,詩之有韻,使人讀之朗朗上口,即使篇幅較長,也易於背誦。而作詩選韻,宜選擇與詩的主題,或所欲表達的情境意趣相切合者,做到聲情和諧為上。
不押韻的詩,讀起來沒有美感,不容易讀和記。詩有詩韻,詞有詞律。遊戲有遊戲規則,詩詞創作也要遵守規則。學寫詩詞,格律關一定要過,開始要嚴,一開始就放鬆要求,信馬由韁,誤入歧途,不可收拾。寫出來的東西自然不能叫“詩”了。
當然,從詩體角度而言,還有:對仗,也是格律要求中的一種。
對仗如《笠翁對韻》的“一東”韻內容如下:
“天對地,雨對風,大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。雷隱隱,霧濛濛,日下對天中。風高秋月白,雨霽晚霞紅,牛女二星河左右,參商兩曜鬥西東。十月塞邊颯颯寒霜驚戍旅,三冬江上漫漫朔雪冷漁翁。”
這叫對仗。平時所見的對聯最能體現。