個人感覺可以參考一下畫江湖之不良人2，由動漫的某一個人物表現出來。晉王李克用的兒子李存勳，感覺他的愛好，蒐藏臉譜，進而時不時唱上一兩句京腔，甚是喜歡。

也可以參考秦時明月之君臨天下的農家朱家堂主 喜怒哀樂貪嗔痴全用臉譜表現出來，面對不同的人，千人千面，每一個臉譜每一個表情。

戲曲動畫到底該怎麼發展？我先來回答這個問題。其實早期的戲曲動畫還是比較多的，比如西遊記之三打《白骨精》，還有《蛋生》，《哪吒鬧海》都屬於比較經典的以戲曲形式製作的動畫片，步入中年的大多數人可能都看到過，在當時給我們幼小的心靈留有無限的快樂，可謂是經典中的經典，隨著改革開放後進入八九十年代後，反而再也沒有出現過戲曲動畫片了，為什麼？自我感覺不是戲曲動畫片失去了市場，而是沒有了投入，早期的動畫片都是國家投入，製作精緻，而後期改為市場經濟，利益最大化，投入少加上粗製濫造，不光戲曲動畫失去市場，只要是動畫片都不是太有氣色。

戲曲動畫的特色是什麼？第一能弘揚國粹，從小讓孩子們對戲曲有個初步瞭解，不至於以後的孩子們對戲曲一點接觸都沒有。二打造屬於我們祖國特色的動畫產業，比如九十年的《花木蘭》《寶蓮燈》形式的動畫電影，戲曲是中國特色，其它國家沒有，沒有可比性。

戲曲動畫，是一個新課題、新專案。特別是大時長的戲曲動畫，最好原汁原味的突出傳統，音樂上、場面上保留精華；人物設計上可以更有個性，但是最好不要突破傳統底線；劇情安排上可以有更新，可以有年輕人、新時代的解讀，但是還是要尊重作品願意，不要更改太多。

我有一個很喜歡的戲曲動畫，叫《粉墨寶貝》，但是隻有一季。這是一部講小學生們學崑曲的故事，每一集也會介紹關於崑曲的小知識，真的很好看，形象也很可愛。但是估計是阻力太大，並沒有推出續集，第一部也是很多年前的了。

戲曲和動畫結合需要和當代人的生活有密切聯絡，引發觀眾的共鳴，也能更好的推廣戲曲文化。