【一句話答案】好主意，但估計大先生夠嗆能寫出來。
五四時期，對於現代的、獨立的、叛逆的女性，有一種聖化的想象與讚美。
當然，這種幼稚不會發生在魯迅先生身上。所以他寫了《娜拉走後怎樣》，判定娜拉即使走到樓上去，結局也不過是：墮落，或回來。
《傷逝》可以說是《娜拉走後怎樣》的文學版。魯迅借涓生的手記，反思與譴責了男性知識分子的怯懦與不負責任：他們啟蒙了女性，鼓勵她們背叛家庭，為了愛情奉獻自我，卻沒有告訴她們前路的坎坷，自己也無法繼續擔當引路人的角色，只能放任她們走向更深的悲劇。
魯迅在構思《傷逝》的時候，一定考慮過視角問題，但我不認為他能採用子君的角度來說。
（電影《傷逝》，選當時的第一帥哥王心剛主演，也是對男主角的美化）
事實上，《傷逝》裡隱隱對女性的世俗（如果不說庸俗）與軟弱亦有所不滿，在將人物典型化的同時，其實也著五四男性知識分子（說直男也行）對女性的刻板印象顯現。可以參見另一篇《幸福的家庭》。
以魯迅當時的經歷，很難了解、代言一個真正獨立女性的心聲。即使後來與許廣平結合，他們在上海的生活也很難說不是另一種傷逝……
這個問題，冰心也沒法寫。一直要到丁玲的出現，以決絕的姿態抗擊男性的各種蠱惑，才會有不一樣的子君。
但是到四十年代的張愛玲，用另一種通透指出了社會結構的壓迫：“走？走到樓上去。”上樓只是一種姿態，也是換一眼風景。等到開飯的時候，還是要下來的。
（《走？走到樓上去》就選自《流言》，民33初版）
【一句話答案】好主意，但估計大先生夠嗆能寫出來。
五四時期，對於現代的、獨立的、叛逆的女性，有一種聖化的想象與讚美。
當然，這種幼稚不會發生在魯迅先生身上。所以他寫了《娜拉走後怎樣》，判定娜拉即使走到樓上去，結局也不過是：墮落，或回來。
《傷逝》可以說是《娜拉走後怎樣》的文學版。魯迅借涓生的手記，反思與譴責了男性知識分子的怯懦與不負責任：他們啟蒙了女性，鼓勵她們背叛家庭，為了愛情奉獻自我，卻沒有告訴她們前路的坎坷，自己也無法繼續擔當引路人的角色，只能放任她們走向更深的悲劇。
魯迅在構思《傷逝》的時候，一定考慮過視角問題，但我不認為他能採用子君的角度來說。
（電影《傷逝》，選當時的第一帥哥王心剛主演，也是對男主角的美化）
事實上，《傷逝》裡隱隱對女性的世俗（如果不說庸俗）與軟弱亦有所不滿，在將人物典型化的同時，其實也著五四男性知識分子（說直男也行）對女性的刻板印象顯現。可以參見另一篇《幸福的家庭》。
以魯迅當時的經歷，很難了解、代言一個真正獨立女性的心聲。即使後來與許廣平結合，他們在上海的生活也很難說不是另一種傷逝……
這個問題，冰心也沒法寫。一直要到丁玲的出現，以決絕的姿態抗擊男性的各種蠱惑，才會有不一樣的子君。
但是到四十年代的張愛玲，用另一種通透指出了社會結構的壓迫：“走？走到樓上去。”上樓只是一種姿態，也是換一眼風景。等到開飯的時候，還是要下來的。
（《走？走到樓上去》就選自《流言》，民33初版）