《桃姐》，包扣她參演的《歲月神偷》，第一在任何時候都是很有爭議的，但不得不說許鞍華是真的厲害，人家拿的那一大堆獎項就是專業對她的認可！在70幾歲的年紀還能獲得最佳導演，佩服！吶，最近大火的短片《七里地》就是出自這位才女！

我認為她是當之無愧的才女。她的電影被稱為是半部香港電影史，也是20世紀中國歷史。她的電影大部分具有現實主義的因素，我最喜歡她的«天水圍的日與夜»和«天水圍的夜與霧»，這兩部電影緊捆綁在一起的。

《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》拍出了天水圍的兩面，溫情與悲情。溫情的一面，許鞍華拍得自然流露，無所修飾；而悲情的一面，許鞍華也拍得冷靜剋制，緊湊內斂。

許鞍華以平和的態度和冷靜的視角，簡潔地書寫了天水圍的日常生活，流水帳般的記錄和不動聲色的淡定，賦予了《天水圍的日與夜》直指人心的力量。不著痕跡的故事，無色無味的劇情，毫無起眼的人物，家常便飯的對白，點點滴滴的影像從我們的眼前走過，來到我們的身邊，溫暖如斯，感動如斯。

她用最簡單的如流水賬般的情節描述了天水圍人們的生活。整部電影看不到花哨的技術和技巧，加上慢板的節奏。習慣了快鏡頭的觀眾要有足夠的耐心去適應它。才能感受到最樸素的鏡頭帶來的直擊心靈的力量。

她是香港電影圈女導演裡的NO.1。

從1978年，香港新浪潮電影興起，她進入電影圈，導演的第一部電影《瘋劫》就讓電影圈驚豔，當時這部電影的票房也很不錯！

1982年，電影《投奔怒海》把攝影機對準了越南戰區的普通老百姓，這樣大膽的體裁，是之前香港電影都沒有的，這部電影當時打入年度票房前十。

80年代初期，香港電影新浪潮只維持了短短几年，就因為大部分新浪潮導演的作品都太過於寫實，不賣座而失敗。大部分新浪潮導演都放棄夢想，向市場妥協，徐克轉拍喜劇電影，嚴浩之後幾年的電影產量也很低，只有許鞍華一直堅持自己的道路，雖然她之後很多寫實的文藝電影都不賣座，但是她並沒有妥協，仍然堅持拍自己喜歡的文藝電影，堅持開拓新的拍攝手法。

其中，我特別喜歡她的一些小人物電影，如《天水圍的日和夜》《男人四十》《女人四十》《阿金的故事》等，其中《天水圍的日和夜》是我最喜歡的，絕對的治癒系電影！