謝邀。東北二人轉的樑子戲與譜子戲有一定的差別，也有一定的禁忌。最大的特點是樑子戲可以發揮，浪起來可以加戲添花。那麼譜子戲不可以，必須按照劇本一絲不苟的演出。從這點上喜歡樑子戲。反過來譜子戲和其它劇種的摺子戲一樣，有板有眼，規規矩矩。這種演出可以幫助對劇情故事的瞭解，欣賞演員的演技。總之一句話，各有千秋。

一己之見謬誤請見諒！

東北二人轉一直以為就是大家耳熟能詳的那麼一種。就是把兩種給我看，我也分不清楚。

對它的評價，是來自民眾的娛樂節目。挺有地方色彩的。

較常見的還是二人轉，見到的二人轉的演出風格，似近楊華生先生和筏聲米先生的滑稽戲，形體動作和語言動作都非常誇張。說實話二人轉的風流和個別有醜化弱勢之嫌，如稍加改進結合其形體基本功是相聲所不及的。定是人們喜愛的地方劇種。知之甚少，只是常見而己呀！其它的更少見。

　二人轉中有“譜子戲”（編曲演唱）和“樑子戲”（即興演唱）是東北地方戲曲唱腔音樂在演出和傳承時應用的兩種方法。從上世紀七十年代開始，東北地方戲曲中的諸多藝術形式中的音樂大多采用編曲我們俗稱“譜子戲”，的作曲方法，到九十年代後又迴歸到“樑子戲”，取消和淡化了人為編曲，這一歷史變化是演出市場對“譜子戲”和“跑樑子”的制約和推動的結果，是演員、演奏員的素質影響著、關聯著這兩種方法的運用。

隨著時代的發展，在原有傳統表現形式上，進行了創新，無論從編曲、伴奏還是配器和內容上，都迎合了當代市場人民對傳統二人轉的需求。

先說答案：我更喜歡樑子戲。不熟悉二人轉的朋友可能對這兩種說法比較陌生，我先簡單介紹一下。

譜子戲演員相當於公務員，在專業劇團唱戲，當然也要面對老百姓，但是很多時候也要面對領導，上級。所唱的戲和給誰唱戲都是由劇團決定的。不過有工資拿，在專業劇團，也有機會評獎評優，很多人在專業團被封藝術家，比如閆淑萍、韓子平等等。

我就是一個普通老百姓，當然喜歡樑子戲啦！