傳統也需要發展和創新，加入影視圈，如果能夠有對傳統的繼承和弘揚未必就是壞事，恰恰也提現了與時俱進，靠表演吃飯不丟人。

此處所謂影視圈不知該如何定義？在網際網路資訊傳播曝光度如此之高的當下。粉絲經濟成了所有商業模式中不可或缺的一部分，生存又是每個人都面臨的經濟問題，如果藝術家不考慮生活，大家眼中的聖人將比比皆是。

傳統也需要發展和創新，加入影視圈，如果能夠有對傳統的繼承和弘揚未必就是壞事，恰恰也提現了與時俱進，靠表演吃飯不丟人。

傳統藝術家進入影視圈，首先是傳統藝術受到了困境：一是傳統藝術作為中華傳統文化瑰寶，遇到現代高速和快節奏的社會生活後，傳統藝術的市場空間愈來愈受到擠壓。很多傳統藝術已經淪為中老年人的藝術。二是傳統藝術的創新和變革較慢，難以適應現代人的欣賞需求。三是現代各種藝術形式包括世界各國文化對中國傳統藝術的衝擊。四是中國傳統藝術的教育和普及力度不夠。傳統藝術的困境，逼迫著傳統藝術家的轉型，部分傳統藝術家進入影視圈謀求發展，是傳統藝術困境脅迫的具體表現之一。

傳統藝術家進入影視圈，說明藝術家們對傳統藝術的無奈而又找不到正確的變革之道，影視圈相對進入門檻低，圈錢快，難怪紛紛進入。這也從側面說明影視圈的混亂。

傳統藝術和藝術家的迴歸，是儲存中國文化瑰寶的重要環節。傳統藝術要勇於變革，參與到社會轉型和新媒體變革程序中，大膽對內容或形式進行改革，重新激發起現代人對傳統藝術的尊重和興趣，啟用傳統藝術的市場。同時國家要加強對傳統藝術的教育，從娃娃抓起，保護好中國的文化瑰寶。

此處所謂影視圈不知該如何定義？在網際網路資訊傳播曝光度如此之高的當下。粉絲經濟成了所有商業模式中不可或缺的一部分，生存又是每個人都面臨的經濟問題，如果藝術家不考慮生活，大家眼中的聖人將比比皆是。

傳統藝術家進入影視圈，首先是傳統藝術受到了困境：一是傳統藝術作為中華傳統文化瑰寶，遇到現代高速和快節奏的社會生活後，傳統藝術的市場空間愈來愈受到擠壓。很多傳統藝術已經淪為中老年人的藝術。二是傳統藝術的創新和變革較慢，難以適應現代人的欣賞需求。三是現代各種藝術形式包括世界各國文化對中國傳統藝術的衝擊。四是中國傳統藝術的教育和普及力度不夠。傳統藝術的困境，逼迫著傳統藝術家的轉型，部分傳統藝術家進入影視圈謀求發展，是傳統藝術困境脅迫的具體表現之一。

傳統藝術家進入影視圈，說明藝術家們對傳統藝術的無奈而又找不到正確的變革之道，影視圈相對進入門檻低，圈錢快，難怪紛紛進入。這也從側面說明影視圈的混亂。

傳統藝術和藝術家的迴歸，是儲存中國文化瑰寶的重要環節。傳統藝術要勇於變革，參與到社會轉型和新媒體變革程序中，大膽對內容或形式進行改革，重新激發起現代人對傳統藝術的尊重和興趣，啟用傳統藝術的市場。同時國家要加強對傳統藝術的教育，從娃娃抓起，保護好中國的文化瑰寶。