推薦秦腔傳統摺子戲:《二堂舍子》《清官冊》《打鎮臺》《小姑賢》《賣畫劈門》《潞安州》《黃鶴樓》《打柴勸弟》《激友》《吃魚》《呂蒙正趕齋》《庚娘殺仇》《庵堂認母》《三上轎》《三回頭》《虎口緣》《古城會》《趕駕》《打鑾駕》《斬單童》《赤桑鎮》《看女》《吃糠》一一真是你方唱罷我登場，好不熱鬧！

在中國戲曲發展壯大的歷史長河中，到了康熙年間，“摺子戲”的演出成為一時的風氣。而到了乾隆年間，“摺子戲”已經成為崑曲為代表的“雅部”逐劇演出的主要形式。摺子戲是從全本中拆出的、具有獨立藝術價值的精彩片斷，是該劇的中心或靈魂，具有很強的獨立性，情節濃縮，人物個性鮮明是其特點。如《牡丹亭》中的《驚夢》、《長生殿》中的《驚變》、《西廂記》中的《拷紅》、《玉堂春》中的《起解》、《白蛇傳》中的《斷橋》等。摺子戲的出現，是戲曲藝人根據市場需求，對傳奇指令碼做出的最大膽、最徹底的改變。站在戲館舞臺上的藝人，顯然比在富人的家宴上有了更大的發揮和創作的空間。“摺子戲”經過一代又一代藝人千錘百煉的演出，每個細節都得到了精雕細刻，趨於完美。戲曲由此建立了相當完備的表演程式，其中的眾多經典曲目也透過摺子戲流傳下來。摺子戲的風行，是清代曲壇的一個重要事件，它從一個側面顯示著中國戲曲發展的又一度變遷：演員的場上之曲正日益成為曲壇的主流。具有精品特點的“摺子戲”，為中國傳統戲曲的繼承和發展奠定了最為堅實的基礎，源遠流長，流傳千古。

古代戲劇中摺子戲較著名的有(不分劇種):《斷橋》、《女起解》、《拾玉鐲》、《三岔口》、《拷紅》、《林沖夜奔》、《貴妃醉酒》、《情探》、《打神告廟》、《化蝶》、《三對面》、《殺廟》、《小宴》、《放飯》、《哭墳》《三上轎》、《四賢冊》、《空城計》、《黃通宮》、《販馬》、《金臺將》、《黃鶴樓》、《藏舟》、《擋馬》、《櫃中緣》、《二堂舍子》、《三孃教子》、《徐策跑城》、《殺狗》、《表花》、《賣水》、《打路》、《戰馬超》、《李逵下山》、《悔路》、《趕坡》、《打鎮臺》、《掛畫》、《花亭相會》、《二進宮》、《拆書》、《隔門賢》、《胡鏈鬧釵》、《送京娘》、《請醫》、《火鳳凰》、《反西諒》、《吃草》、《藏窯》、《送女》、《撥蘭花》、《拆書》、《虎口緣》、《獻杯》、《祭靈》、《五典坡烘窯》、《烤火》、《殺惜》、《三堂會審》等等。

摺子戲往往是全劇中的精華部分，是戲劇矛盾的焦點和高潮。它們常常以唱功或做功見長，膾炙人口，歷久彌新。以西北流傳的秦腔為例，其經典摺子戲甚多，如趕駕，趕坡，打鑾駕，花廳相會，探窯，挑袍，二進宮，三孃教子，寫狀，五臺會兄，黃鶴樓，掛畫，二堂獻杯，等，基本上每部戲都有幾折。各地在演出前都會上演一折作為免費演出，送給戲迷欣賞欣賞。

我寫幾齣湊個數，只是京劇。可能會把大戲誤成摺子戲，應該是看過的才行。一箭仇，一捧雪(審頭刺湯)，二進宮，二堂舍子(寶蓮好，劈山救母)，三岔口，三擊掌，三進士，三孃教子，四朗探母(坐宮，巡營，見娘)，五臺會兄，六月雪(法場)，七郎託夢(碰碑)，七星燈，煙粉計(五丈原)，王佐斷臂，陸文龍，八大錘(朱仙鎮)，九江口，十道本，十三妹，十八扯，十八羅漢鬥悟空。十八羅漢收大鵬。十八相送，憶十八(柳蔭記，梁山伯與祝英臺)。

小放牛，小商河。

大保國。

上天台。

送京娘，京娘送兄。樓臺會(柳陰記)。遊湖，斷橋，金山寺(白蛇傳)。

打漁殺家，武松打虎，武松打店，石秀探莊，殺四門，劉金定，竹林記，棋盤山，鋸大缸，打孟良，扈家莊，打焦贊，打韓昌，打瓜園，打龍袍。

罵王朗，賀后罵殿，洪母罵籌。

哭秦庭，哭祖廟，哭靈。

韓七殺廟，宋江殺惜。

春秋配。

秋江。

天霸拜山，天女散花，女起解。

紅娘，賣水，祭江，祭塔，斷橋，罷宴，夜奔，智鬥，痴夢。

白良關。

黑風帕。

烏龍院，烏盆記，赤桑鎮。

盜厙銀，盜御馬，盜魂鈴，盜金桔，石遷盜甲，九龍杯。

桑園會，古城會，摘纓會。

華容道，走麥城，漢津口，單刀會。

馬鞍山，雁蕩山，飛虎山，焚綿山，戰金山，定軍山，長板坡。爛柯山(馬前潑水)。

文昭關。

武家坡。

失街亭。

戰馬超，戰太平，戰碗城，盤腸大戰，伐子都，挑滑車，火燒裴元慶，驅車戰將，秦瓊觀陣，戰冀州，戰白猿，安天會，金錢豹。

魚腸劍，宇宙鋒。

取帥印，取東川。

遇皇后，御碑亭，強項令，釣金龜(孟津河)。

望兒樓，鎖五龍，淮河營，穆柯寨，鍘包勉等太多寫不全！但我把60分鐘之內的戲當摺子戲看，有很多已失傳，幸虧看過！