1994年是公認的電影年，現在大家熟悉的《阿甘正傳》，《肖申克的救贖》，《這個殺手不太冷》等等一大堆經典都在那一年井噴式的爆發，那一年昆汀也交出了自己的第二部電影長片《低俗小說》，同時入圍了戛納和奧斯卡，在奧斯卡上，《低俗小說》，《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》三家爭奪最佳影片，最後的結果大家也都知道了，《阿甘正傳》成為了最大的贏家，而現在提起來大家也似乎只知道《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》，是這部電影不夠優秀嗎？然鵝，在那一年的戛納電影節上，《低俗小說》一舉拿下了戛納最高獎項金棕櫚獎。
時隔多年，我們再來看這三部影片，在任何專業榜單上，《低俗小說》永遠都是前十，而《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》大多時候都入不了榜，也並不是這兩部作品不好，只是相對於《低俗小說》的影響力和藝術性來說，這兩部電影太過普通了，他們在已有的框架內做到了最好，但卻都沒有突破現有的框架。
這裡只是舉個例子，回到正題，戛納注重的是電影本身，而奧斯卡的美國精神和政治正確一直都是存在的，相對於戛納大膽而極具前瞻性的眼光，奧斯卡就像一個腐朽而古板的老頭，奧斯卡本有很多機會去證明自己的偉大，然而《太空漫遊2001》的落敗，《拯救大兵瑞恩》的遺憾，《銀翼殺手》的落寞，《低俗小說》的失之交臂……………如此多的錯誤，讓奧斯卡的權威性越來越低，當然，他的商業價值越來越高，又或許，這才是奧斯卡所期望的吧，畢竟現在也沒多少人會喜歡我們這種老派的觀眾了吧。
1994年是公認的電影年，現在大家熟悉的《阿甘正傳》，《肖申克的救贖》，《這個殺手不太冷》等等一大堆經典都在那一年井噴式的爆發，那一年昆汀也交出了自己的第二部電影長片《低俗小說》，同時入圍了戛納和奧斯卡，在奧斯卡上，《低俗小說》，《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》三家爭奪最佳影片，最後的結果大家也都知道了，《阿甘正傳》成為了最大的贏家，而現在提起來大家也似乎只知道《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》，是這部電影不夠優秀嗎？然鵝，在那一年的戛納電影節上，《低俗小說》一舉拿下了戛納最高獎項金棕櫚獎。
時隔多年，我們再來看這三部影片，在任何專業榜單上，《低俗小說》永遠都是前十，而《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》大多時候都入不了榜，也並不是這兩部作品不好，只是相對於《低俗小說》的影響力和藝術性來說，這兩部電影太過普通了，他們在已有的框架內做到了最好，但卻都沒有突破現有的框架。
這裡只是舉個例子，回到正題，戛納注重的是電影本身，而奧斯卡的美國精神和政治正確一直都是存在的，相對於戛納大膽而極具前瞻性的眼光，奧斯卡就像一個腐朽而古板的老頭，奧斯卡本有很多機會去證明自己的偉大，然而《太空漫遊2001》的落敗，《拯救大兵瑞恩》的遺憾，《銀翼殺手》的落寞，《低俗小說》的失之交臂……………如此多的錯誤，讓奧斯卡的權威性越來越低，當然，他的商業價值越來越高，又或許，這才是奧斯卡所期望的吧，畢竟現在也沒多少人會喜歡我們這種老派的觀眾了吧。