莫言的《豐乳肥臀》

石楠的《生為女人》

這兩本都看哭過，一路走來，母親們的苦難罄竹難書。

推薦張潔的《愛，是不能忘記的》，這是發表於《北京文學》1979年第11期上的短篇小說。後收錄於作者的同名小說散文集。這篇小說在關於母親的文學中是非常傑出的，影響非常大，而且，後來張潔的散文集《世界上最疼我的那個人去了》和長篇小說《無字》也是在這篇小說的基礎上展開和拓展的。

對於母親的愛的情結是張潔文學作品中表現得最為傑出精彩的主題。《愛，是不能忘記的》透過一個名叫珊珊的30歲未婚女青年對已故母親的回憶揭開了鍾雨與老幹部“有情人難成眷屬”的悲劇。透過對非人道、反人道的文化思想的一種“反叛”，呼喚人性，呼喚人道主義，小說所 表現的主題正是反思人性，深入地思考愛。

小說創造了一種用第一人稱講述，卻表達“別人的故事”而不是“自己的故事”的表述方式。故事的主角是母親，而視角卻是一位女兒，小說由作為女兒的“我”來講述講述者的母親“她”的情愛故事。這種講述方式在傳統觀念裡是非常忌諱的。中國傳統社會長期以來最忌諱講長者的感情世界，更忌諱作為女兒的晚輩講述母親的情愛故事，可以說張潔採用這一敘述方式，本身就是一種叛逆，一種對於小說講故事方式的革新。在當時，產生了巨大的文化衝擊力，年輕的大學生和知識分子們，都在談論著《愛，是不能忘記的》，而小說中對於母親，對於情感，對於人性，對於人道主義的關注，後來成為張潔經常在小說中表現的主題。

張潔後來寫了散文集《世界上最疼我的那個人去了》，延續了《愛，是不能忘記的》的主題，詳細記錄了作者的母親的八十多個日夜，表達對母親去世的最沉重的悼念，表達對母愛悽婉、深長的頌歌，之前小說的短篇講述，在散文集中變成了刻骨銘心的長篇自述，它講述的是生命、愛和靈魂的故事。是對於母親的深切的愛。而長篇小說《無字》可以看成是同類主題的延伸，小說以女作家吳為的人生經歷為主線，進述了她及其家族幾代女性的婚姻故事，透過平凡人的平凡小事反映社會深刻矛盾，把人們非常熟悉、接近的凡人故事，放在廣闊的背景來演繹，在社會大動盪、大變革中來表現平凡人的浮沉、坎坷的人生，對女性在二十世紀的中國進行了獨特記述和審視，寫出了女性的世紀性的生命史詩。

有人評論說張潔的文學作品，在不同時期變換著表述的方式，巧妙地表現不同的感情旋律：在前期作品中，“深沉含蓄，擅用抒情性敘述與哲理性議論相結合的手法來描繪人物的內心世界。"在中期的作品中，作者”以審醜為基準，採用調侃、反諷的手法營造種種超現實的文字景觀，一抒發對世界荒誕性方面的體驗“。在後期，作者”又轉而平淡超脫，從關注現實的激烈走向關注內心的情感感悟，呈現出另一種美學風格“。張潔作品中關於母親的描寫和頌揚，關於女性和人性的思考，關於情感的描繪，很值得認真、反覆地品味。

《紅字》吧，雖然它主要是描寫海斯特.白蘭和丁梅斯代爾的愛情，但是白蘭對自己的女兒的愛卻很令人動容。女兒珠兒是私生女，但是白蘭卻為她忍辱負重，把她養的像個天使一樣，最終女兒獲得了自己的幸福，母親悄悄離去。