《羅馬》是阿方索卡隆導演迴歸藝術創作後的一部嘔心瀝血集大成的作品。影片聚焦於卡隆年幼時的苦難記憶，主要看點在於出神入化的長鏡頭和超高的藝術造詣，本片也是獲得了去年奧斯卡最佳外語片等多項大獎！
本片採用黑白配色，構建了一幅墨西哥舊時代的生活畫卷。
在影片最高潮時，女傭和僱主一家人相擁在一起，十分有史詩感！
橫移長鏡頭十分廣闊，2.35:1的畫幅被運用的淋漓盡致，但你能明顯感受到技術是為藝術服務的，而不是在炫技。
男主人的戲份是極少的，女傭男友的戲份卻很多，男主人偷偷摸摸地拿走自己的東西，女傭男友卻面對找上來的女傭惡言相向。
這更反映了當時一個現實，雖然中上階層有中上階層的不幸，底層人有底層人的不幸，但歸根結底來說底層人仍然是最不幸的那一類。
卡隆對拍孕婦分娩獨有執念，《人類之子》裡也有一場完整接生戲。
兩部電影中的孩子都是在苦難中降生，不同的是《人類之子》的孩子是重生，而《羅馬》中的孩子是滅亡。
全片罕見的沒有任何配樂，這在卡隆電影中十分少見，仍記得《地心引力》時結尾高昂的史詩配樂。
卡隆曾經說過自己就是《羅馬》一家的成員，影片裡夾帶私貨般地放了一段低配版《地心引力》片段，可見小時候的卡隆就是說自己前世是宇航員的小傢伙。
雖然沒有配樂概念，但本片的環境音效十分出眾，DTS:X音效定位十分清楚，你能明顯聽出來聲音是從不同方位傳來的，海浪的拍擊聲十分有層次感和震撼力！
《羅馬》描繪了女性成長和人與人之間的溫暖，又賦予了濃厚的歷史背景，使得電影具有了優雅的古典氣質，卡隆為我們貢獻了一份私密的影像記憶。
《羅馬》是阿方索卡隆導演迴歸藝術創作後的一部嘔心瀝血集大成的作品。影片聚焦於卡隆年幼時的苦難記憶，主要看點在於出神入化的長鏡頭和超高的藝術造詣，本片也是獲得了去年奧斯卡最佳外語片等多項大獎！
本片採用黑白配色，構建了一幅墨西哥舊時代的生活畫卷。
在影片最高潮時，女傭和僱主一家人相擁在一起，十分有史詩感！
橫移長鏡頭十分廣闊，2.35:1的畫幅被運用的淋漓盡致，但你能明顯感受到技術是為藝術服務的，而不是在炫技。
男主人的戲份是極少的，女傭男友的戲份卻很多，男主人偷偷摸摸地拿走自己的東西，女傭男友卻面對找上來的女傭惡言相向。
這更反映了當時一個現實，雖然中上階層有中上階層的不幸，底層人有底層人的不幸，但歸根結底來說底層人仍然是最不幸的那一類。
卡隆對拍孕婦分娩獨有執念，《人類之子》裡也有一場完整接生戲。
兩部電影中的孩子都是在苦難中降生，不同的是《人類之子》的孩子是重生，而《羅馬》中的孩子是滅亡。
全片罕見的沒有任何配樂，這在卡隆電影中十分少見，仍記得《地心引力》時結尾高昂的史詩配樂。
卡隆曾經說過自己就是《羅馬》一家的成員，影片裡夾帶私貨般地放了一段低配版《地心引力》片段，可見小時候的卡隆就是說自己前世是宇航員的小傢伙。
雖然沒有配樂概念，但本片的環境音效十分出眾，DTS:X音效定位十分清楚，你能明顯聽出來聲音是從不同方位傳來的，海浪的拍擊聲十分有層次感和震撼力！
《羅馬》描繪了女性成長和人與人之間的溫暖，又賦予了濃厚的歷史背景，使得電影具有了優雅的古典氣質，卡隆為我們貢獻了一份私密的影像記憶。