我個人認為，一個人把別人的小說改編成流行劇，甚至是優秀的流行劇，應該肯定地說，他（或她）是一個好的編劇。我們可以從以下分析，得出結論：

首先，現如今，一個劇作者能夠從眾多的網路小說中，挑選出一部或兩部作品，作為自己的改編物件，說明他（或她）具有一定的文學素質，特別是有一定的文學鑑賞和甄別能為。作品中的生活，或者某一個人物，或者某一件事情，或者某一些細節，激發了他（或她）的靈感，產生了再創作的衝動。

其次，改編是對原作品進行多次深入反覆的研究之後，對原作品中的環境、人物、情節，爛熟於心，在此基礎上進行的一次再創作。也就是再創造，忠於原作，但是也不能拘泥於原作。這個過程劇作者同樣也要付出艱苦的勞動，花費一定的時間和精為。

最後，如果改編後的影視劇能流行起來，說明受多數人的喜愛和欣賞，成為流行劇，說明劇作者的改編是成功的。

我們應該說，這樣的編劇昰好編劇。

當然不可以，就算它改編的好，要是演員爛、拍的不好的話同樣沒用，不知道這些年是怎麼了，到處都是翻拍劇，翻拍完國內的翻拍國外的，就沒有點自己寫的東西？？

編劇可以是兼職，就和寫小說是兼職一樣。

改編是一定的，小說字數多是場景描寫。

影視更多是有對話的劇情，

首先，我覺得肯定是要一個好編劇的，好的，編劇寫出來的劇本站得住腳，就像桐華作為編劇來說他的小說被改編之後，幾乎很少有拍的不好的電視劇，那這就是好編劇能站穩腳跟的原因，當然，一部網路劇他要成功，肯定不是隻有一個因素的，他有電視劇劇組的因素有服裝道具，配音角色，演員等。

其次，如果編劇的指令碼不好的話，我認為再好的演員還有一些服裝道具也襯托不出來一些爛梗。本來編劇就是跟網路劇是相輔相成的，他只是某一方面的因素，並不代表了整個網路劇的成功率，好的劇本，友好的支援。關鍵靠整個基本的運營，或者說看導演的支配，導演才是核心，資源才是硬座的資本，演員不過是臺柱子，或者說演員是靈魂。缺少一樣都不行，都不無法挽救，那些網路劇得撲街。