一個王朝，就像普通人的一生，出生如建國，百廢待興，政治氛圍寬鬆，新興事物不斷湧現，唐詩就是在這種情況下推城出新而來，國家急需各類人才，稍有能力都有者都有著美好的前程！五言七言勝行，初唐四傑展露頭角！說理想，說抱負，說山河！青年也就到了盛唐，是中國的最鼎盛時期，李杜成了唐詩的巔峰，浪漫主義開始盛行，有家室的開始說事業，看山河，說家常，現實的浪漫主義，杜浦就是代表，沒有家室的的遊山玩水，呼朋喚友，醉酒當歌，吹牛逼！李白就是！

到了晚唐，如人到四十，體質有成熟到固化，開始走了下坡路！開始思考人生反思社會，白居易，元稹開始寫明間疾苦，反對詩人一天只知道吃喝，不是吃喝就是花草。

到了晚唐，人生時日無多，當權者或詩人不能預見，但也已開始傷春悲秋，有志氣者則故作豪邁，妄圖重整超綱！

所有的朝代都是如此，看宋詞也一樣！

【長笛一聲歸島門】

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

蝴蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華髮春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？

一一崔塗《春夕》

湘上陰雲鎖夢魂，江邊深夜舞劉琨。

秋風萬裡芙蓉國，暮雨千家薜荔邨。

鄉思不堪悲橘柚，旅遊誰肯重王孫。

漁人相見不相問，長笛一聲歸島門。

一一譚用之《秋宿湘江遇雨》

浩蕩東風裡，徘徊無所親。危城三面水，古木一邊春。衰世難行道，花時不稱貧。滔滔天下者，何處問通津。

一一李鹹用《春日》

山色四時碧，溪光七里淸。嚴陵愛此景，下視漢公卿。垂釣月初上，放歌風正輕。應憐渭濱叟，匡國祗論兵。

一一王貞白《題嚴陵釣臺》

澤國江山入戰圖，生民何計樂樵蘇。

憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。

一一曹松《己亥嵗》

霜月夜徘徊，樓中羌笛催。

曉風吹不盡，江上落殘梅。

一一貫休《月夕》

晚唐時期，到了唐代中後期，雖然王朝的鼎盛期已經過去，但是詩歌創作卻沒有衰落，甚至出現了像韓愈、柳宗元、張繼、白居易、劉禹錫、李商隱、溫庭筠、杜牡等風格不一的傑出詩人。他們的詩詞從不同角度反映了唐帝國走向衰落過程中的危機和民間苦難，藝術成就很高，對後人產生了很大的影響。李商隱、杜牡代表深婉綺豔的風格，繼承賈島、張籍詩歌風貌的苦吟、委婉風格詩人等，總之，晚唐詩風帶有頹然的色彩，沒有盛唐的那種豪邁的感覺了。

晚唐詩歌的藝術特點：傷感無奈，豔麗悽清，細膩柔軟，借古諷今，頹然消極。

晚唐社會混亂，政局逐漸走向崩潰。詩人們大都憂時嗟生、消極悲觀，關注物件從社會轉入自身情感，吟誦男女之情蔚成風氣。晚唐詩句字句雕琢，變得越來越難解。晚唐詩所表現的是一種帶有濃郁感傷情緒的美。

晚唐代表詩人有：李商隱，杜牧，溫庭筠，皮日休，陸龜蒙等。

李商隱的詩歌，於感嘆身世，憂時憫亂中，已經流露出濃厚的感傷氣氛。他在複雜環境中把不能明言的憂情與戀家之情，寄託與吐露在許多豔麗的七律之中。他的許多詩，曲折而有所假託，晦澀難懂。李商隱一系列的無題詩、《錦瑟》等詩尤其著名。但是他並不是單純歌詠戀愛內容的詩人，在他的詩中，歌詠時事，對時政作激烈諷刺的作品並不少。

以“風流才子”馳名的杜牧，面對從中唐到晚唐昏亂程度日益加深的現實社會，他不斷地在詩文中寫下切齒扼腕的憤怒，與自己才能不被承認的沮喪。在經歷了江南的失意、放蕩生活，江南明麗的自然與享樂的都市生活，為他的詩作增添了豔麗的色彩。華麗的詩風成為杜牧詩的特色。他擅長七言絕句與律詩，其作品以具有清亮的音調與豔冶的內容者為多。這種傾向，在其最為知名的《江南春》《泊秦淮》諸作中，也有充分的體現。

溫庭筠也和當時許多詩人一樣，未被社會惠愛，他一面在妓樓渡過放蕩生活，一面傾注其熱情於纖細的表現方法，寫下了富於修辭的詩作。“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》），以巧妙的表現而負有盛名；溫詩中，沒有李商隱詩中所表現的那種感情的高度凝聚性和意味的深奧感。對於溫庭筠，更應當注意的是他的詞作，作為以妓樓為中心流行的詞作的名手，他常將青樓的脂粉香帶進詩作中，構築出與詞相同的豔麗的境界。

皮日休、陸龜蒙等各家詩派都致力於藝術形式的精工雕琢，以苦悶象徵代替功利目的，集中於感覺和情緒心理的抒發，以哀怨悱惻為美、以悲涼蕭瑟為美、以淡泊情思為美、以幽豔細膩為美，追求韻外之致。詩篇精工典麗，富於聯想和暗示。