有趣的是在音樂中也有這樣奇妙的怪圈。為此我們先介紹一下近代西方音樂的鼻祖，被譽為“音樂之父”的J·S·巴赫。巴赫是頗負盛名的鋼琴家、風琴家和作曲家。當時的普魯士國王弗裡德利希是他的崇拜者。他把62歲的巴赫邀請到自己的宮廷來，並向他展示了自己收藏的鋼琴。這種鋼琴在當時還是問世不久的珍品。
巴赫在每一架鋼琴上進行即興表演，使得弗裡德利希大為傾倒。當巴赫返回萊比錫後，他收到了國王自己創作的一部分樂譜。巴赫在這些樂譜的基礎上寫成了舉世聞名的主題樂曲《音樂的奉獻》，並把它奉獻給弗裡德利希國王。巴赫在這部作品中充分發揮了形式上的技巧。有趣的是，在這種登峰造極的技巧中就包含著怪圈。
為了理解音樂創作中的怪圈，我們必須先談談“卡農”。卡農是音樂家們熟悉的，它就是重複地演奏同一主題。最簡單的方式既是用不同的音部重複演奏，每個音部都比前一個音部延遲一段時間。大部分樂曲的主題與這種演奏方法是不協調的。適合多音部的主題必須使每個音符具有雙重(或多重)的功能，它既是主題中的一部分，又必須與其他音部保持和諧。
在《音樂的奉獻》中，用一種特殊的卡農技巧構成了怪圈。它由三個音部組成。當最高音部演奏主題時，其餘兩個音部提供卡農式的協奏。這種卡農最大的特點就是神不知鬼不覺地進行變調，使得結尾最後能很平滑地過渡到開頭。這種首尾相接的變調使聽眾有一種不斷增調的感覺。在轉了幾圈之後，聽眾感到已經離開原來的調很遠了。可是奇妙的是透過這樣的變調又能回到原來的調上。這就是音樂中的怪圈。我們可以體會巴赫的創作意圖，無疑他有這樣一種想法，採用這種方法可以使升調的過程無限地進行下去。因此他在樂譜上專門註上了“陛下的榮耀也隨著變調而增高”。我們不妨把這種卡農稱為“無限升高的卡農”。
有趣的是在音樂中也有這樣奇妙的怪圈。為此我們先介紹一下近代西方音樂的鼻祖，被譽為“音樂之父”的J·S·巴赫。巴赫是頗負盛名的鋼琴家、風琴家和作曲家。當時的普魯士國王弗裡德利希是他的崇拜者。他把62歲的巴赫邀請到自己的宮廷來，並向他展示了自己收藏的鋼琴。這種鋼琴在當時還是問世不久的珍品。
巴赫在每一架鋼琴上進行即興表演，使得弗裡德利希大為傾倒。當巴赫返回萊比錫後，他收到了國王自己創作的一部分樂譜。巴赫在這些樂譜的基礎上寫成了舉世聞名的主題樂曲《音樂的奉獻》，並把它奉獻給弗裡德利希國王。巴赫在這部作品中充分發揮了形式上的技巧。有趣的是，在這種登峰造極的技巧中就包含著怪圈。
為了理解音樂創作中的怪圈，我們必須先談談“卡農”。卡農是音樂家們熟悉的，它就是重複地演奏同一主題。最簡單的方式既是用不同的音部重複演奏，每個音部都比前一個音部延遲一段時間。大部分樂曲的主題與這種演奏方法是不協調的。適合多音部的主題必須使每個音符具有雙重(或多重)的功能，它既是主題中的一部分，又必須與其他音部保持和諧。
在《音樂的奉獻》中，用一種特殊的卡農技巧構成了怪圈。它由三個音部組成。當最高音部演奏主題時，其餘兩個音部提供卡農式的協奏。這種卡農最大的特點就是神不知鬼不覺地進行變調，使得結尾最後能很平滑地過渡到開頭。這種首尾相接的變調使聽眾有一種不斷增調的感覺。在轉了幾圈之後，聽眾感到已經離開原來的調很遠了。可是奇妙的是透過這樣的變調又能回到原來的調上。這就是音樂中的怪圈。我們可以體會巴赫的創作意圖，無疑他有這樣一種想法，採用這種方法可以使升調的過程無限地進行下去。因此他在樂譜上專門註上了“陛下的榮耀也隨著變調而增高”。我們不妨把這種卡農稱為“無限升高的卡農”。