喜劇小品的新雷主非賈冰莫屬。趙本山霸頻20年，因為趙本山的每個作品都是來源生活。沒有浮誇，不造作，接地氣。所以能讓大眾喜歡，而且每個作品都盛稱精典，精久不衰。賈冰從歡樂喜劇人開始，走上了他的喜劇新時代，而取代小品王的桂冠，非賈冰莫屬。既有時代資訊，又有誇張內容。但不做作，不但不反感反而讓人喜歡。️️️️️郭德綱曾經說過，賈冰的時代來了真有先見之明。不虧是相聲界大師。看的真準。賈冰也沒人大家失望，推出了一部部讓人捧腹大笑的作品。支援。

趙本山的時代雖然過去了，但就中國範圍而言，前無古人已然定論，後無來者亦是當然，如趙本山獨霸春晚小品舞臺二十年，再也沒有了這樣的人了，嗚呼！

趙氏語言式幽默，適合在本土，在東北，趙本山時代一直沒過去。

我設計的通遼哈薩爾大劇院，多大腕名星沒滿場過，後半場人走過半，但趙四丫蛋來的話，一票難求……。

有人馬上說俗，沒辦法，您去上海或維也納會得到滿足……

其實，後期的趙本山，人們已經有點看膩了，尤其是連續的“賣柺”“賣車”等等，俗的有點過分了。

如果他再繼續演下去，只能是走下坡路了，為什麼呢？沒有常開不謝花朵，人人都有審美疲勞的現象。

至於以後誰掌舵？原來也不是趙本山掌舵，就在趙本山當紅的時候，也有不喜歡他的，陳佩斯就是很多人喜歡的小品演員。

趙本山的霸主地位，是媒體給創造出來的。

還是百花齊放好，別去專捧一個人，舉的高，摔的疼。

下一個還沒誕生。還沒誕生的老了，第三代世界球王到現在還沒誕生。第一代是球王貝利，第二代球王是馬拉多納，第三代無仁。第一代小品王是陳佩斯。第二代小品王是趙本山。第三代沒出生。

為什麼要一個掌舵的人，藝術界，文無第一武無第二，又不是江湖門派，何來掌舵掌門之說，文藝界自古以來都是百花齊放，百家爭鳴，各領風騷，那裡有什麼掌舵之說。

本山也只是小品類最火的演員之一，他除了能掌舵自己的徒弟以外，還能掌舵了誰，他在小品界是很有才華，但在其它行業就是白丁，一個藝術界，根本就不需要什麼掌舵，更不需要領班，各自發展好自己行業的藝術才是上策，絕不需要那位出來掌舵。

趙本山的風頭過去了，過時了，過期了。他不夠資格談論什麼時代，只能說他是投機分子鑽了文藝界始終沒有改革的空子，低階庸俗地風光一時罷了，沒必要……隨波逐流地去……沒必要。[我想靜靜]

我個人覺得開心麻花的沈騰有實力成為新一代的“喜劇一哥”，但沈騰目前主要精力大部分都在電影方面，關於小品和話劇，他參與得明顯沒有過去多，這或多或少會影響他向全面發展。

賈玲與他的“大碗團隊”，近幾年來搞笑得有聲有色，幾乎每一個喜劇綜藝都能看到“大碗團隊”的身影，同時還連續登上春晚舞臺，可謂是目前國內最具競爭力的喜劇團隊之一。

說到國內喜劇“掌舵人”，怎能不提德雲社的郭德綱？不過，郭德綱這幾年參與的“業務”比十年前可少了許多，倒是他的幾位徒弟，漸漸成為了德雲社“主力”。

其實，在進入網路時代後，由於網友多了太多選擇，已經不再有所謂的喜劇“掌舵人”。而趙本山最火的時代，除了靜候春晚一睹他的小品，春節也真的沒什麼可樂的了。

從這個角度看，趙本山之後，真的沒有所謂的“掌舵人”了，這是時代造就的。

小編是東北臭狗屎，趙本山是低俗王，二流子王，下作王，他一上臺，賊眉鼠眼，流裡流氣，裝瘋賣傻，把颱風帶下作，二流子樣，丟人都丟到國外，是文藝界大毒瘤，社會負能量代理人，也就東北那些文盲，二流子，下作群把趙本山這狗屎當爹，當神供，要多噁心有多噁心。

每一個時期，都會出現一位家喻戶曉的人物！趙本山的時代已過去了，下一位究竟是誰，這個誰也不好說！

長江後浪推前浪，會有新人出現的！

1、喜劇的江湖，最早是由相聲演員統領的，侯寶林、馬三立為祖師級的了；接下來就是馬季、姜昆了；再下來，二人轉和電影演員轉戰小品，趙本山、陳佩斯一領風騷、一騎絕塵了，馮鞏、侯耀文們敗下陣來了，相聲不說了，都演小品去了；那麼，在老趙已老、佩斯不撕了的時候，喜劇舞臺誰是大哥大？誰會是下一個掌舵的人呢？

2、按照年齡段了說，應該是郭德綱、郭冬臨、範 偉這波人起來挑大樑了，郭德綱也確有那麼一股子氣勢，把一個民營的德雲社硬是做得風生水起、轟轟烈烈起來了，德雲社出來的人，個頂個的也都在相聲舞臺、喜劇舞臺上壓過了趙家班的風頭，曹雲金、岳雲鵬的表現應該比宋小寶、小瀋陽更加搶眼；

3、郭德綱成了趙本山第二了嗎？趙本山可是春晚舞臺的常客、是蟬聯十二冠王的霸主、是很多人就衝著看他的戲節目才去看春晚、去看鄉村愛情、去逛劉老根大舞臺的呢；這種經久不衰的王者之氣，郭德綱肯定是比不過的，而且，郭德綱現在也有47了，雖是出作品的黃金年齡，無賴內鬥太盛、出鏡太多、身不由己、心不由己，再加上郭德綱涉足電影、電視的屢屢敗績、郭德綱本人過多強調相聲傳統和稍顯油滑的舞臺風格，似乎有過早凋零的趨勢了；我敢肯定，郭德綱擔當不起喜劇舞臺掌門人的角色了；

4、那麼下一個喜劇大王、也就是題主所說的喜劇掌門人會是誰呢？應該不是賈玲、不是開心麻花、不是沈鵬、不是賈冰，要破繭成蝶、自成一家、樹立旗幟，還只有從郭德綱的德雲社和趙本山的藝術團裡面產生；

5、也許若干年後，還有超過郭德綱、岳雲鵬，趙本山、小瀋陽的演員產生出來，也許周雲鵬、方清平、宋小寶、沈鵬這些人或者別的什麼人可以搞出更好的作品、有更出色的表現、更逗人愛的段子出來，蓋過德雲社和劉老根的風頭，但是，目前為止，德雲社一哥岳雲鵬還真是最受觀眾喜歡的喜劇明星了；

6、岳雲鵬這個崽子，草根味道很濃，身上自帶喜感，來自於民間又回饋於民間，一招一式、一言一語之中都很貼近生活、貼近觀眾，縱觀幾十年的戲劇舞臺上，能夠如此密切、如此頻繁、如此肆無忌憚、情景交融地與觀眾交流、互動的演員，岳雲鵬還真是不說是絕後的，絕對是空前的，不說是後無來者的，絕對是前無古人的；

7、那個演員敢對觀眾說：你跟我出去？你沒買票吧？你起鬨我不跟你玩了？那個大媽你好可愛？那邊的觀眾都是出去？這邊的觀眾都是壞人？有些噱頭在一些小劇場也有人用的，但是能夠吸引這麼多的人配合、幫襯、歡呼的，一起高唱五環、一起平仄平平仄的、一起哭一起笑一起裝逼一起鬧的，岳雲鵬還真是喜劇舞臺的第一個；

8、人緣、眼緣、演員成了一體，臺上臺下成了一體，這是一種天造地合長天一色的絕佳的藝術效果，別人做不到、做不好、做得不是很好，岳雲鵬做到了、做好了、做得很好了，單憑這股子人氣，那些不服岳雲鵬的人不服也得服，實在不服的話，你也來試試，看你有沒有那麼多的粉絲、那麼多的瘋狂瘋子粉絲？

9、趙本山深受大家喜愛過，郭德綱也贏得過很多人的歡呼，還有陳佩斯和馮鞏；小瀋陽有過這種機遇，沈鵬也有相當的機會，但是都沒有岳雲鵬這麼硬氣，這麼接地氣，這麼時間長，兩年的春晚黃金時間、黃金時段把岳雲鵬推出來，岳雲鵬也一日既往地逗人喜愛，一個其實很尋常的段子，經這個活寶的演繹，有了不一樣的味道；

10、有時候就是這樣的，不是人因節目而火起來的，二是節目因人而火起來的，岳雲鵬只要不走彎路、不去名利場上搞是非、不去作秀、不忸怩作態，只要還是腳踏實地地做好自己、貼近百姓、貼近生活，敢說：岳雲鵬還可以紅火十年，因為這小子還十分年輕；

11、岳雲鵬是郭德綱的徒弟不假，得到過郭德綱的照顧、真傳，師徒的相聲都比較接地氣。但是，郭德綱多少還受了一些科班教誨，相聲裡面還帶有很多傳統的套路、板眼，而岳雲鵬抖包袱的時候，經常可以很隨意、很自然的捎帶出現代生活、現實生活的元素，微信、網路、抖音、自駕，談情說愛、耍奸走滑、死乞白賴、人間煙火，他可以隨口就來，沒有了郭德綱身上殘留的老一代相聲演員的古板、程式、說教；

12、岳雲鵬的相聲有自己的特色。這小子天生圓潤，通常又展現給別人一種喜歡自虐、自賤、自殘的模樣，臺上脫口而出的那些句子，句句都成了經典：“我的天呀!”、“有這麼神奇嗎?”、“我驕傲了嗎？我自豪了嗎？”“就這麼有尿性！”、"抽菸、喝酒、燙頭。"、“你有病吧？”、“我吃藥啦！”這些句子的出現，既顯突兀、又極生動，放在段子裡面，可謂是妙趣橫生，讓人回味；

13、岳雲鵬的人氣指數一直都在攀升。試想想，郭德綱讓相聲沒有斷氣，讓這個傳統藝術起死回生之後，誰能讓他發揚光大呢？肯定得有一個吸引人氣、讓人喜歡、叫人留戀的弟子可以讓這個來自民間又回到了民間的藝術形式更能抓住人心的人，這個人目前來看，就是岳雲鵬了；

14、一個憨憨的、逗人的、肥頭大耳、隨口金句不斷的小子的出現，一個不做作、不拘泥、不俗套的喜劇人的出現，恰好彌補了老郭之後差點就會冷場的相聲市場了，岳雲鵬的隨意、隨性和自由發揮，應該還有很大的伸縮空間，願這小子不辜負觀眾厚愛，練就藝術大師的本領，服務萬千喜劇愛好者和芸芸觀眾，給大家更多的歡樂！

我認為趙本山並沒有代表一個時代，他只不過是在小品界有些出名的演員而已，下一個誰來掌舵，這個有很多很優秀的年輕演員，比如靳東、胡歌、王凱、劉濤、趙麗穎都有很好的表現，但應該不可能出現一家獨大的局面。

趙本山算是內地出道比較早的演員的，他是靠民間藝術二人轉發跡的，有了些名氣後逐漸將精力放在了小品上。在上世界精神娛樂非常匱乏的八九十年代，小品相聲等非常的受歡迎，趙本山摸準了觀眾的心理，用個性、接地氣、非常低的姿態成功演活了很多草根形象並大受歡迎。

這些只能代表趙本山取得了一些成就，但我認為並不能代表趙本山就代表了一個時代，因為他主要還是在小品領域，後期轉入影視領域也是演一些農村題材，藝術表現手法還是集中在生活家長裡短，並不是主流藝術。同時期還是有多明星也比較出彩，比如張國立、章子怡、鞏俐等。

現在趙本山和其弟子的表演已經沒落，越來越不被觀眾接受，代表了趙本山影視帝國的衰落。現在新生代演員特別的多，靠顏值吃飯的只會是曇花一現，真正有生命力的演員肯定還是要靠演技的。

所以你一個人很會演戲，很投入很認真，不代表別人就沒這個能力，所以現在這個群星輩出、有些浮躁，把商業利益放在第一的的娛樂圈不大可能出現讓某一位演員一家獨大的局面，因為蛋糕大家要分著吃，大家都要得到點好處，這樣才會秩序和諧，你覺得呢？

趙本山未曾“掌舵”過喜劇圈！

作為民間藝人、其實誰也主導不了一個娛樂文化圈。

也不存在所謂的“趙本山時代”，確切的說趙本山是那個年代喜劇界的領頭羊。

他把二人轉的知名度從東北帶入全國觀眾的視野、把小品拔到一個前所未有的高度。

正是因為趙本山在幾個年頭春晚的壓軸演出、光芒四射，把上世紀80年代達到頂峰的電視相聲幹趴下了，也遮住了馮鞏、郭冬臨、潘長江、蔡明等優秀小品演員的亮點。

即便如此，趙本山也成不了那個時代的標誌性符號。

準確說，那是一個傳統曲藝、本土新生藝術與舶來娛樂文化互相搏擊的時代。

這個過程不會因為某個藝人的隱退而停歇，直到今天，我們依然能看到傳統相聲、小品和默劇、脫口秀在激烈碰撞。

藝術無國界！在全球化程序中，沒有哪一種藝術能做到獨孤求敗的境界，而是在競爭中融合。

趙本山也沒有成為“過去式”，他只是從那個聚人氣但沒效益的春晚舞臺退下，專心經營劉老根大舞臺、拍電視劇和培養徒弟。

藝人只有紅到極致、才會深刻體會到水有多深，尤其是牽扯到官場之後。

儘量做個純粹的民間藝人、不踏入“深水區”，這點郭德綱做得比較謹慎。但顯然德雲社也掌舵不了時下喜劇界。

屬於趙本山的喜劇時代的確過去了，如今的國內喜劇圈不再一家獨大，而是百家爭鳴、百花齊放，難說誰能夠成為新的“掌舵人”。

大家怎麼看呢

趙本山的時代？這個題目有意思。

趙本山就是演小品的，也俗稱小品王。怎麼還有時代了，他敢說小品時代是屬於他的，他只是這個領域的嬌嬌者而已，他高調擁有私人飛機，跑到國外表演，不受歡迎，碰了一鼻子灰，這些都是個人喜好問題，也談不上什麼貢獻了。

我們老百姓有的就是願意看，多半表演的是別人的缺陷，大家哈哈一樂，沒有什麼教育意義。

我認為我們應該清醒，就拿疫情爆發來說，誰在救國？誰又在前方和病毒打仗，國有難思良將，演藝圈要好好的整頓了，拿著高額的出場費，演的都是一幕幕的笑柄，有自己的，有別人的。沒有什麼意義！

無論各行各業，時代不是屬於某某人的，時代是屬於人民的，人民萬歲！！！