說白了，在國內是賣方市場，在日本，是買房市場。
其實日本的電視劇也是一週一集的，不像國內，我們都是一整部劇集拍攝製作好後，去有關部門送檢送審，稽核通過後才能在電視上播放，在很多年前，我們引進的國外優秀動畫都是這樣的套路，那些內容不宜的片子就被拒之國門了。
在國內，新上映的電視劇大多是40-80集，基本上一天兩集可以放映一個月，而且能夠熱播的劇集也沒有多少，一年之中也不會有超過10部以上的熱播劇獨佔黃金時間。所以有了“重播”這個詞。即便它一兩個月演完了，緊接著就會有重播，而且短時間內不會有其他熱播劇上映。
在日本不同，因為競爭激烈，一個季度就會有幾十部劇集上映，如果一天給你放兩集，天天放，那麼你還有時間看別的嗎？而且你可能了這個就看不了其他的，因為日本的重播不像國內，像還珠格格這種年年重播幾乎不可能。
其實上面這個只是一週一集所帶來的表象，其原因在於製作的流程和審查機制，它們不用象國內一樣，整部劇畫好了才去審查，其實一整部番劇看完，有些時候它的結局可能並不是製作方最開始的計劃。（例如龍珠漫畫，貝吉塔本來要被鳥山明寫死的，可是因為粉絲們的要求才有了現在的貝吉塔，如果是整本書畫完了才上市，可能就不會那麼成功了）
製作方會根據每週的放映情況，以及觀眾的輿論反饋來調整接下來的製作，如果反響好就繼續砸錢作畫，反向不好，就等著作畫崩壞吐槽吧，這也是為什麼很多番劇要“看三集”才能決定是否棄番的原因，製作方為了吸引觀眾，在前兩集投入極大的經費製作，留住觀眾，如果反響好，就會繼續砸錢，如果不好，第三集就會出現崩壞等問題，因為我們不能及時瞭解日本那邊粉絲們的反應，所以只能在第三集來看，是不是製作方精力衰減了。
然後是另一句話：“自古78出福利”就是說到了7-8集，就會有福利鏡頭出現，也是為了拉回一部分觀眾提高收視率，而且番劇一般是12集的話，基本上是到了結尾部分。
為了觀眾口味而不斷變化動畫製作，建立反饋機制是最好的營銷手段，只不過國內稽核比較嚴，很多時候是很難反饋的。
簡言之，日漫日劇，就是在一邊製作一邊播出，不是製作方故意大便乾燥讓你苦等，因此製作方也是很辛苦的，要一個星期畫一集工作量巨大。一邊吸收粉絲的反饋，一邊調整製作大眾喜歡的劇集，這樣才能播出人氣，讓大家喜歡。不然就血本無歸嘍～
說白了，在國內是賣方市場，在日本，是買房市場。
其實日本的電視劇也是一週一集的，不像國內，我們都是一整部劇集拍攝製作好後，去有關部門送檢送審，稽核通過後才能在電視上播放，在很多年前，我們引進的國外優秀動畫都是這樣的套路，那些內容不宜的片子就被拒之國門了。
在國內，新上映的電視劇大多是40-80集，基本上一天兩集可以放映一個月，而且能夠熱播的劇集也沒有多少，一年之中也不會有超過10部以上的熱播劇獨佔黃金時間。所以有了“重播”這個詞。即便它一兩個月演完了，緊接著就會有重播，而且短時間內不會有其他熱播劇上映。
在日本不同，因為競爭激烈，一個季度就會有幾十部劇集上映，如果一天給你放兩集，天天放，那麼你還有時間看別的嗎？而且你可能了這個就看不了其他的，因為日本的重播不像國內，像還珠格格這種年年重播幾乎不可能。
其實上面這個只是一週一集所帶來的表象，其原因在於製作的流程和審查機制，它們不用象國內一樣，整部劇畫好了才去審查，其實一整部番劇看完，有些時候它的結局可能並不是製作方最開始的計劃。（例如龍珠漫畫，貝吉塔本來要被鳥山明寫死的，可是因為粉絲們的要求才有了現在的貝吉塔，如果是整本書畫完了才上市，可能就不會那麼成功了）
製作方會根據每週的放映情況，以及觀眾的輿論反饋來調整接下來的製作，如果反響好就繼續砸錢作畫，反向不好，就等著作畫崩壞吐槽吧，這也是為什麼很多番劇要“看三集”才能決定是否棄番的原因，製作方為了吸引觀眾，在前兩集投入極大的經費製作，留住觀眾，如果反響好，就會繼續砸錢，如果不好，第三集就會出現崩壞等問題，因為我們不能及時瞭解日本那邊粉絲們的反應，所以只能在第三集來看，是不是製作方精力衰減了。
然後是另一句話：“自古78出福利”就是說到了7-8集，就會有福利鏡頭出現，也是為了拉回一部分觀眾提高收視率，而且番劇一般是12集的話，基本上是到了結尾部分。
為了觀眾口味而不斷變化動畫製作，建立反饋機制是最好的營銷手段，只不過國內稽核比較嚴，很多時候是很難反饋的。
簡言之，日漫日劇，就是在一邊製作一邊播出，不是製作方故意大便乾燥讓你苦等，因此製作方也是很辛苦的，要一個星期畫一集工作量巨大。一邊吸收粉絲的反饋，一邊調整製作大眾喜歡的劇集，這樣才能播出人氣，讓大家喜歡。不然就血本無歸嘍～