就是她和老公平鑫濤創立的“怡人傳播公司”，比如：庭院深深幾度夕陽紅 雪珂婉君三朵花 還珠格格等電視劇都是該公司作品。瓊瑤在80-90年代和楊佩佩 周令剛 周遊 被稱為臺灣四大電視製作人。

瓊瑤小說是大陸改革開放之後刮起來的清新文藝風，大陸經過了傷痕累累的政治運動洗禮，留下的是國民思想的迷茫無知，所以對文藝風格也是飢不擇食，人民從瓊瑤小說裡看到了:原來戀愛可以這樣談？同時還有那個時代導致的物質基礎匱乏，人們的思想和物質一樣都是蒼白無力，新加坡劇和港臺劇曾經是那樣的風靡一時，可是人總是好了傷疤忘了疼的感情動物！大陸的發展之快是世界第一，經過改革開放的大陸文藝現在早已把港臺劇和新加坡劇遠遠地甩在身後，現在再回頭去看那些曾經讓我們痴迷的引進劇才發現自己曾經是那樣的淺薄無知和孤陋寡聞……

瓊瑤的小說電視劇大都是民國時期的情愛故事，當年也是萬人追看.由於時代快速發展。年輕人在職場中奮力拼博，老年人家長裡短幫年青人帶孩子。廣場舞，出國遊，瓊瑤寫的故事.與當今社會有些脫節。而金庸寫的小說雖也是遼.宋等時代的武俠小說.但小說裡常有家國情懷，在書店裡金庸小說還是受眾歡迎，而瓊瑤的小說購閱者漸少。順應時代的發展吧。

還珠格格都拍第二遍了吧？總不能一年拍一次吧？隔個十年八年，我估計還有可能拍第三遍！瓊瑤劇熱度可能比以前差些，但國內很少有這麼賣座的被改篇小說了。

現在拍瓊瑤找那些小鮮肉演？一個是現在觀眾們不再那麼輕易的會為這種戲掉眼淚了。以前那些紅極一時的女演員俞小凡，劉雪華，嶽羚等都不再年輕。能拍瓊瑤戲的合適演員少之又少，翻拍也讓很多人吃不消，吃力不討好！

瓊瑤阿姨的劇本，在現在這個社會看來被人詬病的大概是它的三觀不正，愛情至上的理論。

不管是朝三暮四渣而不自知的何書桓，還是壓根兒不理會貞潔這麼一說的雪姨，在當今看來都是被人議論紛紛。

在瓊瑤阿姨的那個時代裡面，人們渴望自由，渴望愛情，於是瓊瑤阿姨的作品層出不窮，成為了那個時候的經典，我們可以說經典不可翻拍，但是歸根結底，應該是這個時代越來越多追求愛情之外的世界，比如現實跟生活。

瓊瑤劇按現在的說法就是流行偶像劇，這種偶像劇就按當下的流行趨勢，用帥哥美女來演繹各種絕美浪漫的言情電視劇。

但瓊瑤的高光在《還珠格格》已經耗盡了，雖然《情深深雨濛濛》又創收視高鋒，但也從這部劇開始走下坡路。因為大劇的電視劇慢慢的擺脫了港臺劇的影響，越來越有自己的特色。

現在不單是瓊瑤劇不火，連翻拍金庸劇，收視也不靈了。而中國大陸的網路小說有百分之八十的小說庫存量等著改編，而且網路小說題材種類眾多，不只侷限於言情小說這一塊。

現在誰拍瓊瑤劇，就等著賠錢捱罵。

瓊瑤劇經典作品《青青河邊草》《煙雨濛濛》《庭院深深》《還珠格格》《情深深雨濛濛》《又見一簾幽夢》

60-80初的人們應該比較喜歡這類苦情劇，及苦情又矯情還會嘶吼等都是瓊瑤劇的特徵

1、當代人都生活在激烈競爭的年代，上班努力刻苦拼命討好客戶，尊敬領導，下班只想享受人生，看一些自己喜歡的喜劇，科幻，甜蜜愛情片等，對於這種苦情劇的市場已經及其小了，導演更是看清楚了現在的影視劇的市場，沒有市場當然沒有導演會貼錢拍所以這類的劇就越來越少

2、當代人的影視劇選擇過多

在70年代的人們接觸到的只有電視，而現在我們可以接觸各式各樣的影視，網路作品、小視訊等等，所以我們會更多的選擇簡短視訊來欣賞

相信80後的孩子都是看瓊瑤劇過來的，我們那一代人見證了瓊瑤劇的輝煌頂峰時刻，每個年代的審美是不一樣的，價值觀也是不一樣的，一個年代有一個年代的標誌性事物，瓊瑤劇開啟了言情小說劇的主流，劇中的女主角大多是命運坎坷，男主角都是痴情種子，兩個人愛的死去活來，看的觀眾也是一把鼻涕一把淚，很有代入感。不過現在回過頭來看當時的劇集，你就會發現很多人的三觀不正，不是小三上位，就是渣男處處留情，左右搖擺不定，很難融入現如今的社會。所以現在很多導演都不會選擇去翻拍當初的哪些瓊瑤劇，沒有觀眾喜歡，就沒有流量，況且一部劇的製作從開拍到後期都是一筆不小的開支，收視不樂觀就等於賠錢，誰又會去做賠本的買賣呢？

瓊瑤劇的三觀與現在人的三觀有衝突，反正我是接受不了的。小時候看一簾幽夢我就覺得特難看，不喜歡女主。還有情深深雨濛濛裡覺得何書桓和茹萍看著讓人噁心。那是不懂為啥不喜歡，瓊瑤劇我也都不看，長大才明白是三觀不合。