有關演員的素質類書藉多不勝數，這個問題很簡單。關鍵是什麼演員高素質及其影響，老實說，只要是經歷過中國變革時期的人，其素質都是不錯的，原因很簡單，他們經歷了生活，在風雨當中蹚過來了，心中肯定是懷有對生活的情素，那麼釋放出來就是很自然的事。

反觀生活在當下的演員，只是顏值高來吸引人，因為缺乏生活的歷煉，自然就缺乏自信，沒有發自骨子裡的氣質。演戲演戲，即要演得自然，又要戲中有戲，沒有時代背景，裝出來的就是裝出來的，毫無生氣。回到生活，這才是本色。

演員的素養？還需要專門的一本書？職業素養的確需要學習，這類書多如牛毛。

以前，做演員是先做人，再演戲。他們演戲投入的是真感情。《英雄兒女》《白毛女》《風雲兒女》《東方紅》，《渴望》《霍元甲》…………

現在，像李雪健、陳道明的有幾個？很多很多的導演都是下半身思考的動物，很多很多演員都是戲外戲的產物，很多很多都是包裝出來的行屍走肉，“……都為錢……”對社會的毒害遠大於作品本身，這些玩意兒還指望什麼素養？

笑話！

演員的素養沒有這本書，但有《演員的自我修養》這本書，是斯坦尼斯拉夫斯基（演員，導演，戲劇教育家、理論家）最為知名的代表作，在周星馳經典電影《喜劇之王》中是用來表現主角精神追求的重要道具。斯坦尼斯拉夫斯基演員的自我修養一共是四本，《演員的自我修養一》、《演員的自我修養二》、《演員創造角色》、《我的藝術生活》。當然老一輩的藝術家演員都具有很高的職業素養（也就是我們所說的老戲骨）。代表人物有倪大紅、李立群等

我覺得演員的素養是不斷累積的，是需要時間去沉澱的，我覺得余男，陳道明，胡歌，王凱，這些演員演技好又敬業是值得作為榜樣的。