最大魅力談不上，但聽相聲不讓搭話，不讓喊“籲”，那還聽個什麼勁兒的相聲啊。
倆人站舞臺上面對面唸對口報紙，開口第一句你都知道後邊五十句說啥，包袱老的已經臭大街了，我花了幾百塊錢買票還就得老老實實聽著？
只要搭一句茬就找倆保安給我架出去？
門兒都沒有。
相聲的起源就是街頭，撂地演出，觀眾什麼人都有，什麼話都接，那時候不跟觀眾互動，你吃誰去？
我聽過幾次德雲社相聲，我就喜歡郭德綱他們開場白的時候的“現掛”，一些和觀眾的即興表演。
別的不說，郭德綱一上臺一群給郭老師於老師生孩子的老孃們就能先給你逗樂了。
中間穿插著於老師抽菸喝酒燙頭，其樂融融。
現在許多相聲演員其實不善於和觀眾互動，不是說他不會，而是互動這事，挑演員更挑觀眾。
要不就說相聲難說呢，你說你上臺說一段相聲二十分鐘，臺下一個動靜沒有，鴉雀無聲，你是不是特別彆扭；你上臺剛說個開場，地下就跟菜市場一樣，你一句我一句，你是不是心裡也鬧騰。
這就需要演員對整場氣氛把控的相當細膩，什麼時候該讓你樂，什麼時候該讓你安靜聽，都是學問。
像小嶽嶽學唱歌曲的時候，臺下自然而然的能接著唱，形成一個包袱，這是小嶽嶽的本身，也是觀眾的默契。
為什麼說互動也挑觀眾呢，因為下邊觀眾互動非常考驗時機
像郭德綱這樣的一流相聲演員，墊話的時候觀眾隨便起鬨，接不住活兒算我輸，但到了正活了，你就別互動了，最怕節骨眼上觀眾刨底添亂的。
真有觀眾根本不管你的死活，無時無刻都給你接一嘴。
你這《報菜名》我請你吃燒花鴨剛開頭，下邊來一句你沒錢；
你這一個字念三音包袱剛問出來，地下接話解謎說是“蒼蠅拍”；
你這於老師拿著鞭炮剛到公共廁所，地下就有人喊蝦仁。
就這種刨底的互動，不但影響臺上演員節奏，也相當影響臺下其他觀眾聽相聲體驗。
有一次郭德綱在臺上說腦筋急轉彎，估計是段子老了一點，許多包袱觀眾都能背下來，其中就有一個小孩，郭德綱說一個他刨一個，說一個刨一個，氣的郭德綱差點下去把小孩揍一頓。
碰到這種觀眾，你還指望有什麼互動，不添亂就燒高香吧。
最大魅力談不上，但聽相聲不讓搭話，不讓喊“籲”，那還聽個什麼勁兒的相聲啊。
倆人站舞臺上面對面唸對口報紙，開口第一句你都知道後邊五十句說啥，包袱老的已經臭大街了，我花了幾百塊錢買票還就得老老實實聽著？
只要搭一句茬就找倆保安給我架出去？
門兒都沒有。
相聲的起源就是街頭，撂地演出，觀眾什麼人都有，什麼話都接，那時候不跟觀眾互動，你吃誰去？
我聽過幾次德雲社相聲，我就喜歡郭德綱他們開場白的時候的“現掛”，一些和觀眾的即興表演。
別的不說，郭德綱一上臺一群給郭老師於老師生孩子的老孃們就能先給你逗樂了。
中間穿插著於老師抽菸喝酒燙頭，其樂融融。
現在許多相聲演員其實不善於和觀眾互動，不是說他不會，而是互動這事，挑演員更挑觀眾。
要不就說相聲難說呢，你說你上臺說一段相聲二十分鐘，臺下一個動靜沒有，鴉雀無聲，你是不是特別彆扭；你上臺剛說個開場，地下就跟菜市場一樣，你一句我一句，你是不是心裡也鬧騰。
這就需要演員對整場氣氛把控的相當細膩，什麼時候該讓你樂，什麼時候該讓你安靜聽，都是學問。
像小嶽嶽學唱歌曲的時候，臺下自然而然的能接著唱，形成一個包袱，這是小嶽嶽的本身，也是觀眾的默契。
為什麼說互動也挑觀眾呢，因為下邊觀眾互動非常考驗時機
像郭德綱這樣的一流相聲演員，墊話的時候觀眾隨便起鬨，接不住活兒算我輸，但到了正活了，你就別互動了，最怕節骨眼上觀眾刨底添亂的。
真有觀眾根本不管你的死活，無時無刻都給你接一嘴。
你這《報菜名》我請你吃燒花鴨剛開頭，下邊來一句你沒錢；
你這一個字念三音包袱剛問出來，地下接話解謎說是“蒼蠅拍”；
你這於老師拿著鞭炮剛到公共廁所，地下就有人喊蝦仁。
就這種刨底的互動，不但影響臺上演員節奏，也相當影響臺下其他觀眾聽相聲體驗。
有一次郭德綱在臺上說腦筋急轉彎，估計是段子老了一點，許多包袱觀眾都能背下來，其中就有一個小孩，郭德綱說一個他刨一個，說一個刨一個，氣的郭德綱差點下去把小孩揍一頓。
碰到這種觀眾，你還指望有什麼互動，不添亂就燒高香吧。