楊振華、金炳昶的相聲，是東北瀋陽相聲界的一面旗幟，是標杆式的人物，是聞名全國的著名藝術家，在遼寧更是家喻戶曉，婦孺皆知。在80、90年代，每年的遼寧電視春晚，沒有楊振華、金炳昶的相聲，就感覺過年沒味兒，就好比後來春晚沒有趙本山一樣。楊振華和金炳昶的相聲，可謂"爐火純青，登峰造極"(楊振華在表演時誇金炳昶語)，楊振華曾經在電臺教授怎樣表演相聲，傳授相聲的包袱怎麼鋪墊，怎麼才能抖得響，理論水平很高。他們的相聲都是自創的，是諷刺相聲的代表。他們的相聲深受廣大觀眾和聽眾的喜愛，表演熱情火爆，說學逗唱俱佳，節目內容新穎，別具一格。代表作品有：《假大空》、《油水大》、《下象棋》、《計劃生育》、《八字謎》、《動物世界》。

楊老先生的相聲造詣非常高，出過很多優秀的讓人捧腹大笑的相聲段子。八九十年代他最紅火，什麼“身穿皮大衣，腰別BB機，先洗桑拿浴，後看VCD，坐在包房裡，挎倆母狐狸”什麼“胸脯不夠高，塞倆粘豆包”什麼“全廠淨大幹，掙了幾百萬，買個烏龜殼，做個王八蛋”還有“萬水千山總是情，我少給五塊行不行，我倆哪有真情在，多掙五塊是五塊”。這些膾炙人口的段子，都是出自楊老先生之口，可惜他總是愛諷刺社會陰暗面，後來就不怎麼讓他出來了。

楊振華的相聲，現在的年輕人可能瞭解的較少。

八十年代，楊振華的相聲詼諧幽默，在全國家喻戶曉，深受廣大聽眾的喜愛。

在百姓的心目中，楊振華絕對是相聲大師！

自中國有相聲以來的唯一頂尖相聲大師，其他所謂大師與他相比那不是差的一般，那是相差十萬八千里。首先他的相聲作品都是自己創作的，這是其一。二、脫出了傳統相聲的俗套，比如：所有相聲演員都以說段繞口令為榮，卻不知繞口令是臺下訓練的一種方法，決不能做為上臺演出的包袱。還有什麼報菜名，都是這類傳統相聲不足的地方。三、敘述情節合情合理，達觀流暢，情節相扣嚴絲合縫，四、相聲中的語言與配唱表現出極大的現代感和銜接嚴密性。五、東北人特有的幽默和語氣也是其他相聲演員比不了的。

他和金炳昶說相聲，李玉和一邊一塊疙瘩肉，莊則棟小乒乓右旋拍右旋拍，李素文爛菜幫子，文化局撇局長。尤其是諷刺瀋陽市委書記是大褲衩子，結果人家沒倒，楊只好辭職單幹去了。金炳昶好頓檢討，總算保住了飯碗。

在我看來 楊先生可稱的是著名相聲表演藝術家 他的表演幽默風趣 自成一派 功底深厚 瀟灑自如 臺風穩健 我很喜歡楊先生的作品 祝福楊先生健康長壽

能將相聲當成一把利刃，諷刺世間醜陋，楊振華先生應該排在首位。可惜，如今素材豐富，少有楊先生這種風骨的作品面世。

不可多得創作型的一代藝術家，說學逗唱無一不精。他所創造的作品與時具進，他創作的相聲作品讓人難忘可惜這些大師級的藝術家很難再現了。

這個演員藝術水淮很高，記得天津電視臺曾在70.80年代連續放了他的相聲段子，反響很高。後來不知什麼原因就很少聽到了，說實在的別看現在個別說相聲的人自己吹牛逼，覺得他是相聲的領頭羊，跟楊振華相比，差的遠了。

紀元是他徒弟，也是靠楊振華才調入公安系統，在相聲不景氣的今天也是個好歸宿，起碼身份待遇有保證了。於琪、賈成博、常佩業也沒訊息了，大南的常氏婚慶黃了都有十年了吧。

首先毋庸置疑，楊振華老先生的相聲水平是絕對大師級的，楊振華先生是相聲界的一股浩然正氣。

著名相聲表演藝術家、中國曲藝牡丹獎終身成就獎獲得者、非物質文化遺產“瀋陽相聲”傳承人 楊振華 老先生，一生愛好音樂、能歌善舞。

楊振華老先生是相聲大師楊海荃的高徒。他的表演熱情火爆，說學逗唱俱佳，節目內容新穎，別具一格，深受觀眾朋友喜愛。

膾炙人口代表作有《下象棋》》、《一封家書》、《動物世界》、《如此大款》、《假大空》、《你以為你是誰》、《特殊生活》、《好夢不長》、《油水大》、《碩二爺》、《計劃生育》、《八字謎》等名段。

他的作品《假大空》獲文化部主辦的慶祝建30週年文藝匯演創作、表演一等獎；《特殊生活》、《好夢不長》分獲二等獎，《歡歌笑語》獲1981年全國曲藝優秀節目觀摩創作表演二等獎，並首開吉他相聲先河。

楊振華老先生自上世紀六十年代開始相聲的創作和表演，一生精心創作了相聲一百多段。

他的相聲作品路子比較寬，題材涉獵得比較廣泛，有歌頌型的、知識趣味性的，但更多的是諷刺型的相聲，佔大多數，他的諷刺相聲寫得最多，寫得最好，最有特色。

由於不同平常的人生經歷、特殊的生活，成就了楊振華老先生特有的藝術風格，那就是--一以貫之的諷刺鋒芒。

楊振華的相聲以諷刺為主，這是相聲界的共識。鍼砭時弊，火藥味十足，具有極佳的諷刺效果，對觀眾來說，諷刺相聲更接近相聲的本質，最容易讓人發笑，深受觀眾喜愛。

諷刺是相聲藝術的生命，沒有諷刺的相聲很可能失去其生命光澤，楊振華深知其中的奧妙。

他的諷刺源於本能、源於自覺，源於一個藝術家的良心和社會責任感。他通過他的作品諷刺假惡醜，弘揚真善美。

他為什麼幹這種勞心費神、得罪人、吃力不討好的事情？答案只有一個：良知，一個藝術家的社會責任感。但相聲界能做到這點的人實在是太少了，楊振華是其中之一。

他一生愛憎分明，嫉惡如仇，曾經一度被稱為"人民的代言人"。

崔福祥、紀元、劉金貴、王學江、李大平、邢鐵輝、郭煜、關浩勇、張天來、於淞陽、魏傳良、張曉梅、臧汝德、戴向、王長志都是楊振華老先生的高徒，他們都秉承楊振華老先生的教導，說“好相聲”，取材於實際生活，宣傳愛國、愛民、愛生活的正能量，包袱正、語言新，給觀眾帶來一股正氣、清氣！這跟那些低階庸俗的相聲截然不同。

楊振華老先生常鼓勵後輩要振興瀋陽相聲，努力奮鬥！

如果評價一名相聲大師用經典作品考量，楊振華的經典相聲大幅領先同時代的大師。

楊先生的作品不拘一格，擅說擅唱，說的是時事，唱的是流行。永遠都是緊隨時代，即便是近兩年的作品也是緊跟潮流與風尚，在老藝術家裡實屬難能可貴。

專業創新，技藝超群:

不只創新，楊先生還弘揚傳統，90年代楊先生曾在遼寧電視臺錄下了《楊振華單口相聲一百集》的傳統單口相聲，其中不乏《雙槐樹》、《紀曉嵐》、《測字》、《丟驢吃藥》、《宋金剛押寶》、《蜂麻燕雀》、《張乙住店》等經典傳統作品，還挖掘整理了相聲界鮮為人知的《碩二爺》，足見楊先生功底深厚，技藝超群。

生命是舞臺，舞臺更是生命。

楊先生是笑的使者，是瀋陽相聲乃至全國相聲的一代宗師。

在上世紀八九十年代，以瀋陽曲藝團為代表的東北相聲，是國內唯一抗衡以馬三立為代表的津門相聲。

當年馬季憑藉著在春晚舞臺上的表演，確定了在大眾中的明星地位。

瀋陽相聲的一夜坍塌，令觀眾最為痛心。同時代的姜昆、馮鞏、戴志誠等仍然活躍在相聲舞臺，差距懸殊。

瀋陽缺少一個強力整合明星團隊走入市場化的領軍人。從實力和名氣上來說，楊振華和常佩業最具有這種擔當。

楊振華先生的藝術水平技壓群雄，又德高望重，以他的名望組建類似德雲社、劉老根大舞臺的相聲劇場，將把一盤散沙的瀋陽相聲重新整合。

但楊老先生似乎未有此種想法。

在國內相聲整體滑坡的情況下，依靠郭德綱式的相聲強人，走小劇場之路，堪稱是瀋陽相聲重振雄風的必經之路。

在瀋陽的北市場，也有相聲的小劇場存在，但缺少大腕雲集，又缺乏媒體介入，顯得缺少生機，至今毫無名氣。

一提起楊振華，人們就會想到他的經典名篇《假大空》和《特殊生活》，其實楊振華的作品很多很多，網上能聽到的只不過是冰山一角。仔細研究你會發現，楊振華的相聲藝術，不僅獨樹一幟，而且博大精深。下面筆者就從以下三個方面加以論述。

一、命運多舛的藝術之路

楊振華年生於瀋陽，自幼喜歡相聲，年拜楊海荃為師，62年進公安部的文工團搞專業，因機構精簡66年轉業到瀋陽曲藝團，中被下放到甘肅的天水當工人，72年回到重新組建的瀋陽曲藝團，粉碎&uot;四人幫&uot;之後放開手腳挽起袖子大幹了一場。《特殊生活》、《假大空》、《好夢不長》、《油水大》、《春回大地》、《砍主任》等佳作迭出，一發而不可收拾。看到這裡也許您會覺得這樣的經歷很平常，不錯，新中國成長起來的相聲名家大都經歷了這樣的曲折之路，跟高英培、劉文亨藝術之路十分相似，再往下看就不一樣了，楊振華的經歷非常傳奇。楊振華成了一個名符其實的流浪藝人，七、八年間他先後簽約了大連演唱團、曲藝團和牡丹江曲藝團，輾轉騰挪、到處流浪，88年，又回到了瀋陽。

93年應黃一鶴之邀參加春晚，以一段《八字迷》（原作崔立君）出山，重鑄輝煌，迎來了楊振華相聲藝術的第二個春天！

《你以為你是誰》、《動物世界》、《常回家看看》、《富了以後》就是這一時期的作品。

這時的合作伙伴又換成了金炳昶，金炳昶的捧哏藝術很有特色，有點像郭啟儒。有他站旁邊你心裡有底，不會擔心被搶戲。金先生捧起人來不遺餘力，恪盡職守。

這段不同平常的人生經歷、特殊的生活，成就了楊振華的藝術風格，

楊振華的相聲中國第一，比天津和北京的幫派相聲強了幾個來回，因多種原因沒大紅大火，在外中國人的眼裡，中國的相聲只讓楊振華，其他的都是差一檔，尤其是相聲有的大師就是徒弟捧出來的，是媒體宣傳出來的。

楊振華毫不誇張的說絕對稱得上當代相聲藝術大家，楊老師用他那犀利，幽默，諷刺的語言給 世人留下很多膾炙人口的段子，絕對教科書般的存在。