《離騷》是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、熱情， 以至於整個生命所熔鑄而成的宏偉詩篇，其中閃耀著詩 人鮮明的個性光輝，這在中國文學史上，還是第一次出 現。《離騷》的創作，既植根於現實，又富於幻想色彩。 詩中大量運用古代神話和傳說，透過極其豐富的想象和 聯想，並採取鋪張描敘的寫法，把現實人物、歷史人物、 神話人物交織在一起，把地上和天國、人間和幻境、過 去和現在交織在一起，構成了瑰麗奇特、絢爛多彩的幻 想世界，從而產生了強烈的藝術魅力。詩中又大量運用 “香草美人”的比興手法，把抽象的意識品性、複雜的 現實關係生動形象地表現出來。
所謂“《離騷》之文， 依詩取興，引類譬喻，故善鳥香草以配忠貞，惡禽臭物 以比讒佞,靈脩美人以媲於君,宓妃佚女以譬賢臣”（王 逸《楚辭章句》），說的就是這一藝術特色。而且其中 的比喻，並不僅僅停留在個別事物的類比上，還體現於 整個形象體系的構思中，因而又含有整體上的象徵意義。 《離騷》在語言形式上，突破了《詩經》以四字句為主 的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字句 和十字句，句法參差錯落，靈活多變；統篇隔句句尾用 “兮”字，句中則往往配以“之”、“於”、“乎”、 “夫”、“而”等虛字，用來協調音節，也有全句不用 虛字的。這種新的詩歌表現形式，為《詩經》以後興起 的騷體文學奠定了基礎。
《離騷》中又多用對偶。據統 計，全篇對句在百句以上；並已出現了錯綜對，如“固 時俗之工巧兮,□規矩而改錯；背繩墨以追曲兮,競周容 以為度。”在一句中,還往往以雙聲配雙聲,疊韻配疊韻， 前者如“□鬱邑而□傺兮”，後者如“聊逍遙以相羊”， 等等。這就形成了《離騷》的詩句在錯落中見整齊，在 整齊中又富於變化的特點,讀來節奏諧和，音調抑揚,具 有一種起伏回宕、一唱三嘆的韻致。同時，《離騷》又 大量運用楚地的方言詞彙，如“汨”、“搴”、“莽”、 “馮”、“羌”、“諑”、“傺”、“閶闔”等,並常 將狀詞冠於句首，帶有濃厚的南國情調和地方特色。詩 中對形容詞的使用也十分恰切並具有新意，如“岌岌”喻高冠聳然之勢，“蜿蜿” 狀神龍游動之態,都可謂循聲得貌,曲盡其妙。《離騷》 在藝術上取得的高度成就，與它豐富深刻的思想內容完 美地結合在一起，使它成為中國文學史上光照千古的絕 唱，並對後世產生了深遠的影響。魯迅曾贊之為“逸響 偉辭，卓絕一世”（《漢文學史綱要》），給予了極高 的評價。
《離騷》是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、熱情， 以至於整個生命所熔鑄而成的宏偉詩篇，其中閃耀著詩 人鮮明的個性光輝，這在中國文學史上，還是第一次出 現。《離騷》的創作，既植根於現實，又富於幻想色彩。 詩中大量運用古代神話和傳說，透過極其豐富的想象和 聯想，並採取鋪張描敘的寫法，把現實人物、歷史人物、 神話人物交織在一起，把地上和天國、人間和幻境、過 去和現在交織在一起，構成了瑰麗奇特、絢爛多彩的幻 想世界，從而產生了強烈的藝術魅力。詩中又大量運用 “香草美人”的比興手法，把抽象的意識品性、複雜的 現實關係生動形象地表現出來。
所謂“《離騷》之文， 依詩取興，引類譬喻，故善鳥香草以配忠貞，惡禽臭物 以比讒佞,靈脩美人以媲於君,宓妃佚女以譬賢臣”（王 逸《楚辭章句》），說的就是這一藝術特色。而且其中 的比喻，並不僅僅停留在個別事物的類比上，還體現於 整個形象體系的構思中，因而又含有整體上的象徵意義。 《離騷》在語言形式上，突破了《詩經》以四字句為主 的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字句 和十字句，句法參差錯落，靈活多變；統篇隔句句尾用 “兮”字，句中則往往配以“之”、“於”、“乎”、 “夫”、“而”等虛字，用來協調音節，也有全句不用 虛字的。這種新的詩歌表現形式，為《詩經》以後興起 的騷體文學奠定了基礎。
《離騷》中又多用對偶。據統 計，全篇對句在百句以上；並已出現了錯綜對，如“固 時俗之工巧兮,□規矩而改錯；背繩墨以追曲兮,競周容 以為度。”在一句中,還往往以雙聲配雙聲,疊韻配疊韻， 前者如“□鬱邑而□傺兮”，後者如“聊逍遙以相羊”， 等等。這就形成了《離騷》的詩句在錯落中見整齊，在 整齊中又富於變化的特點,讀來節奏諧和，音調抑揚,具 有一種起伏回宕、一唱三嘆的韻致。同時，《離騷》又 大量運用楚地的方言詞彙，如“汨”、“搴”、“莽”、 “馮”、“羌”、“諑”、“傺”、“閶闔”等,並常 將狀詞冠於句首，帶有濃厚的南國情調和地方特色。詩 中對形容詞的使用也十分恰切並具有新意，如“岌岌”喻高冠聳然之勢，“蜿蜿” 狀神龍游動之態,都可謂循聲得貌,曲盡其妙。《離騷》 在藝術上取得的高度成就，與它豐富深刻的思想內容完 美地結合在一起，使它成為中國文學史上光照千古的絕 唱，並對後世產生了深遠的影響。魯迅曾贊之為“逸響 偉辭，卓絕一世”（《漢文學史綱要》），給予了極高 的評價。