從範笑歌《岳陽樓記》可以看出其作品帶有濃厚的趙孟頫筆意，但是卻又雜糅米芾筆法，甚至還有一些瘦金體的痕跡，可以看出範笑歌吸取眾家特長，變成自身風格。整篇來看，其充分吸收了“米體”精華。通篇佈局來看、其作品少了趙字的柔，更多學習了米字的飄逸，佈局大氣，追求穩而不俗，險而不怪。單字來看，結字比較險峻，範笑歌學習米字起筆的時候用墨多，下筆稍重，結構變化比較靈活。總而言之，範笑歌博取眾家之長，又不拘泥一家，書法水平達到了融合眾長，自稱風格的高階階段。

臨習古人的書法是為掌握其書寫技巧和韻味，不單只是一味模仿的像，所有人都不可能成為別人，透過臨習不同書帖逐漸形成屬於自己的獨特風格就好。

國內當代著名書法家範笑歌行楷中之二分米芾行書範笑歌行楷中之二分米芾行書

範笑歌行楷被人們稱之“一瘦二米七子昂”，就是說一分瘦金體、二分米芾行書和七分趙孟頫行書的綜合體。

在這範笑歌行楷中保留了趙孟頫書法之華麗端莊、雅俗共賞，其中的個別結構和用筆借用了瘦金體、米芾行書之特點。

範笑歌行楷正是綜合了古人大家而形成了自己獨特的一種行楷風格，其書法作品藝術性非常的強烈。

範笑歌之行楷行為屬於二王的書法之體糸，在繼承古人的同時，也形成了自己書法風氣，令欣賞者無比的驚歎和讚美。

從範笑歌《岳陽樓記》可以看出其作品帶有濃厚的趙孟頫筆意，但是卻又雜糅米芾筆法，甚至還有一些瘦金體的痕跡，可以看出範笑歌吸取眾家特長變成自身風格。整篇來看，其充分吸收了”米體”精華。通篇佈局來看，其作品少了趙字的柔，更多學習了米字的飄逸，佈局大氣，追求穩而不俗，險而不怪。單字來看，結字比較險峻，範笑歌學習米字起筆的時候用墨多，下筆稍重，結構變化比較靈活。總而言之，範笑歌博取眾家之長，又不拘泥一家，書法水平達到了融合眾長，自稱風格的高階階段。

我認為，如果説範笑歌這幅行楷千字文，有米元章的用筆結字痕跡，未免有些牽強。米芾書法用筆以柔顯剛，極具柔勁，；而趙松雪書法用筆以剛見柔，極具韌勁。由此見範笑歌此作，不論用筆，給體更近乎趙字。書法往往是：用筆方法決定了其結構形態，而非從其結構上去尋找其用筆方法。

由於範笑歌行楷融合的太巧妙，一般人很難看出米芾與瘦金體在哪裡出現，其實有個好辦法，只要把趙孟頫行楷拿來一對照，不同於趙孟頫的部分就是範笑歌后來加入的部分。

範笑歌行楷既規範嚴整，又在森嚴的法度下透出不羈個性，被稱為繪畫中的黃河大合唱，是民族浪漫主義色彩濃郁的力作。