因為雕塑塑造用的是泥巴，不做的時候要用溼布包裹或是用塑膠膜包上，以免泥巴幹掉。如果雕塑家用的是油泥塑造則不用包裹了

用溼布蓋上有兩種可能性，

第一

因為雕塑塑造用的是泥巴，不做的時候要用溼布包裹或是用塑膠膜包上，以免泥巴幹掉。如果雕塑家用的是油泥塑造則不用包裹了

第二

每個人的藝術表達形式和習慣也不一樣，或許，用溼布蓋上，可以讓整個人物的形體更加趨於整體，從大的比例關係入手，也可以找到一種概括的美

羅丹（1840年——1917年）是歐洲19世紀末期到20世紀前期影響力極高的雕塑家，一些西方學者甚至把羅丹譽為整個西方美術史上最偉大的雕塑大師，用“文學領域的但丁”來形容羅丹的雕塑藝術成就。

《駱馬伕人》

羅丹雕塑的最大特色就是，在造型上變靜為動，喜歡展現人物在動態狀態下某一瞬間的動作姿態，給人物形體灌注豐富的肢體語言，同時，以紋理線條來表現人物的潛在思想，讓冰冷的元素爆發出飽滿熱烈的情感。

《思想者》

作品《思想者》、《吻》、《青銅時代》等代表作，是他這種藝術思想的直接體現。

在雕塑創作中，為了減少失誤，塑造完美形象，羅丹通常先做好底稿，然後再在底稿的基礎上一絲不苟地雕刻，對每一處細節都精益求精。

《吻》

雕塑作品中所用的底稿材料，通常採用質地細膩的黃土加一定比例的水，融合成具有較強塑性的黃泥。由於在創作底稿過程中，受環境影響，黃泥中的水分會逐漸蒸發，導致黃泥變硬，塑性大大降低，甚至會導致黃泥開裂現象。這樣的話，這件底稿作品就報廢了，心血也會付諸東流。

《牽掛》

為避免產生這種情況，因此，保持底稿的塑性和溼潤度是非常有必要的。主要方法有兩種，一是定時定量為底稿作品噴灑一些水霧，讓黃泥吸收水霧而保持表面的溼潤。

另一種方法就是用一塊較大的溼布把整個底稿作品蓋住，讓其不直接跟空氣接觸，從而起到保持溼潤和塑性的作用。羅丹這樣做，恰恰就是這個目的。

我是做木雕的，在創作一件作品之初，先要用泥巴捏出稿件。圖一是本人作品女媧出浴，做泥塑用的是泥巴，因為泥巴乾透以後就不能修改了，所以在沒完成稿件之前，每次中斷工作都要用噴壺噴點水然後用布蓋住。倒不是為了防止曝光被人偷看模仿之類的，就是為了保持泥巴的可塑性。現在材料進步，已經改用塑泥了。羅丹時代，我猜想應該也是這個原因。

雕塑作品往往不會一蹴而就，如果是泥塑，在相當長的塑造過程中泥的水份會不斷蒸發，為避免因過度蒸發給繼續塑造帶來不便，用溼布保溼是最常用手段。

我們在生活中看到的雕塑包括立體的以及浮雕，在製作工藝的前期（也就是創作階段）都是以黃泥為主，當然不排除隨著科技的不斷髮展進步出現了一些泥的替代品。但他們都有一個特性，就是需要保持溼潤，保持柔軟度，方便塑造型體，這就是雕塑名稱的由來！所以為了防止水分揮發，都需要蓋上一層保溼的材料！泥大家小時候都玩過吧，幹了就開裂，脫落！毀壞辛苦創作的藝術品！蓋保溼布這一步與大師創作同樣重要，甚至更重要！不管是羅丹還是李丹。

希望講到這裡已經解釋了你的疑惑。當前期的創作階段完成了之後，就需要讓雕塑固定下來了，但是初始的泥肯定是不行的，一是容易開裂不易儲存，二是不方便運輸與傳播。

所以會將泥翻成石膏模型，廉價靈活，即使大型的雕塑也可以拆解成一塊一塊的石膏膜！石膏粉稀釋後敷著在泥塑上幹後就是很穩定可靠的模型，拆掉裡面的泥就可以倒入很多種類的液態材料，常見的有石膏，玻璃鋼，銅，鐵，矽膠等等！成為我們生活中常見的雕塑！希望可以幫到你

早期，大概10多年前。我們做雕塑還是用真的泥巴，製作過程中，就要很注意養護泥巴，噴水，蓋布都是很不可缺少的步驟。

您在電影裡看到修改雕塑時，蓋溼布就是在給泥巴保溼。

西方雕塑，和中國古代雕塑也叫泥塑。在古代寺廟裡神聖像，都是用黃土麻絲纖維，舊舊亂紙混合使用。預防烈口，泥塑是防治Sunny爆曬。用大片布蒙蓋，這樣泥巴保持不幹，好用，好操作。這些話是我聽老藝人和我說過。